Neumann CMV 563 SM8 S

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Die handgefertigte Gefell CMV 563 / M8S - Stereokapsel. Es hat den typischen warmen, vollen Klang von Röhrenmikrofonen, die von Sängern und Solisten bevorzugt werden. Hergestellt in Gefell, Deutschland, wo 1956 auch das ursprüngliche Röhrenmikrofon CMV 563 geboren wurde.

Dort hat das kleine, engagierte Team auch eines der beständigsten Designs der Geschichte wiederbelebt und die jahrzehntelange Lücke geschlossen, indem es dafür gesorgt hat, dass die Kapseln von heute mit denen von gestern austauschbar sind.

Neumann M 149

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Das M 149 Tube ist eines der Flaggschiff Röhrenkondensatormikrofone von Neumann, mit einer Großmembrankapsel, sehr geringem Eigenrauschen & 9-Wege-Charakteristik – einschließlich Kugel, breiter Niere, Niere, Hyperniere, Acht und vier Zwischenpositionen.

Das M 149 ist eines der vielseitigsten Mikrofone, die je hergestellt wurden. Mit den neun wählbaren Richtcharakteristiken können Sie in jeder Situation das perfekte Maß an Atmosphäre einfangen.

Neumann M7 capsules

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1932 stellte Georg Neumann einen Wandler mit Nierencharakteristik vor, die legendäre M7-Kapsel. Sie gilt zu Recht als Meilenstein in der Mikrofonentwicklung und begründete gleichzeitig den sogenannten Neumann-Sound.

In enger Zusammenarbeit zwischen Georg Neumann und seinem Geschäftsführer Erich Kühnast wurde die M 7 Kapsel auch nach dem kriegsbedingten Umzug nach Gefell im Jahr 1943 weiterentwickelt.

1947 übertrug Georg Neumann die Geschäftsführung der KG (Kommanditgesellschaft) Georg Neumann & Co. in Gefell an Erich Kühnast. In den folgenden Jahren erreichte Gefells M 7-Fertigung enorme Stückzahlen.

Neumann U 87 Ai

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Der U 87 Ai ist Neumanns neueste Version des klassischen FET-Kondensators mit großer Membran.
Das Neumann U 87 ist wohl das bekannteste und am häufigsten verwendete Studiomikrofon der Welt.

Sein sanfter und raffinierter Klang ist ebenso ikonisch wie sein elegantes Außendesign. Das U 87 ist das Standardmikrofon für Sprache und Gesang. Das Mikrofon bietet drei Richtcharakteristiken über einen Schalter, der unterhalb des Kopfkorbs angebracht ist. Es sind Nieren-, Omni- und Achtercharakteristik wählbar.

Neumann U47 FET

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Das U 47 FET wurde erstmals von 1972 bis 1986 hergestellt. Seit seiner Erstveröffentlichung hat sich das Neumann U47 FET zu einem legendären Mikrofon entwickelt, das sich vom U47 abhebt.

Das Mikrofon kam auf den Markt, als Neumann Mitte der 1960er Jahre die Produktion des U47 einstellte. Entwicklung wurde desselben Mikrofon - aber mit Transistoren.

Das endgültige Design des U47 FET enthielt die ursprüngliche K47-Kapsel, konnte jedoch höhere Schalldruckpegel besser bewältigen, ohne die resultierende Aufnahme zu beeinträchtigen.

Neumann UM 57

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Das 1957 eingeführte UM57 nutzt die berühmte M7-Großmembrankapsel mit PVC-Membran in Verbindung mit einer EC92-Triodenröhre.

Über das Netzteil werden drei Richtcharakteristiken ausgewählt: Kugel, Niere und Acht. Das UM57 ist ein großartiges Allround-Mikrofon, das sich besonders gut für Holzbläser und Gesang eignet.

Royer R-121

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Das Royer R-121 ist ein passives Bändchenmikrofon mit einer innovativen versetzten Bändchen-Platzierung, die den beiden Seiten des Mikrofons unterschiedliche Funktionen und Klang verleiht.

David Royer gehört zu einer Elitären Gruppe von Mikrofondesignern, die wissen, dass Musik und Klang untrennbar mit elektronischem Design verbunden sind. Alles, was David entwirft, entspringt seiner tiefen, lebenslangen Liebe zur Musik.

Royer R-122 MK II

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Das R-122, das weltweit erste aktive Ribbon™-Mikrofon mit Phantomspeisung. Das R-122 Mk. II ist ein Design der zweiten Generation des ehrwürdigen aktiven Bändchenmikrofons R-122.

Es verfügt über die Bändchengeometrie, den Übertrager und die Schaltung des Originalmikrofons, jedoch über zwei umschaltbare Funktionen: einen Hochpassfilter und ein Pad.

David Royer gehört zu einer Elitären Gruppe von Mikrofondesignern, die wissen, dass Musik und Klang untrennbar mit elektronischem Design verbunden sind. Alles, was David entwirft, entspringt seiner tiefen, lebenslangen Liebe zur Musik.

Sennheiser MD 421

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Das Sennheiser MD 421 ist ein deutsches dynamisches Mikrofon mit Nierencharakteristik, das häufig für Sprache im Rundfunk und für Musik bei Live-Konzerten und im Aufnahmestudio verwendet wird.

Ende der 1950er Jahre beauftragte Fritz Sennheiser die Ingenieure Paul-Friedrich Warning und Johann-Friedrich Fischer mit der Entwicklung eines neuen Mikrofons. 1960 wurde das MD 421 mit Richtcharakteristik vorgestellt, vom Hersteller als Studiomikrofon beworben.

Sennheiser MKH 416

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Das MKH 416 ist eines der beliebtesten Kurzrohrmikrofone für Film- und Interview-/ Reportage- Anwendungen. Das MKH 416 ist ein kurzes Richtrohrmikrofon.

Seine hervorragende Richtwirkung und sein kompaktes Design, die hohe Konsonanten Verständlichkeit und die Rückkopplungsunterdrückung machen das MKH 416 zu einem hervorragenden Allround-Mikrofon.

Shure SM 57

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Das SM-57 ist ein unidirektionales dynamisches Mikrofon, das auf irgendeine Art &  Weise bei 75 % der Aufnahmen in Ihrer Musik Sammlung verwendet wurde – von der Snaredrum über Gesang und Gitarrenboxen bis hin zu naja - eigentlich allem.

Es ist dafür bekannt, dass es bei allem ziemlich gut klingt, und insbesondere für seinen „sorgfältig konturierten Präsenzanstieg“, der manchmal weniger wohlwollend als „Mittenton-Hupen“ bezeichnet wird. Es handelt sich um ein Mehrzweckmikrofon, das für praktisch jede Quelle in jedem Kontext verwendet werden kann und wahrscheinlich das beliebteste Mikrofon der Geschichte ist.

Telefunken ELA M 260 matched pair

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Seit den frühen 1960er Jahren ist das Kleinmembran-Röhrenkondensatormikrofon ELA M 260 von Telefunken eines der meist gelobten und gefragtesten Aufnahmemikrofone der Welt.

Es wird Ihnen schwer fallen, einen Tontechniker zu finden, der ein ELA M 260 an irgendeinem akustischen Instrument verwendet hat und sich nicht sofort in dieses Mikrofon verliebt hat, und außerdem klingt es beim Gesang absolut fantastisch. Der ursprüngliche Ela M 260 wurde von AKG für Telefunken hergestellt und verwendete eine Telefunken AC701-Röhre.

AVID S6

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48 Fader Avid S6 Controller. Die Avid S6 bietet die Leistung, die Sie benötigen, um Projekte schneller abzuschließen und bestmögliche Mischungen im digitalen Umfeld zu liefern.
Diese besondere S6 in unserem Kontrollraum B1 ist mit einem speziell angefertigten Rahmen ausgestattet – dem Prime Studio® S6 Custom Frame.
Speziell auf Ihre Bedürfnisse im täglichen Studiobetrieb abgestimmt, bietet der speziell entwickelte Rahmen einen schnellen, intuitiven und ergonomischen Arbeitsablauf. Geformt wie eine echte Konsole & nicht so flach wie der original Rahmen mit dem man Probleme hat die Anzeigen abzulesen (seltsames original Konzept). Prime Studio® Furniture bietet Ihnen nahtlose Integrationsmöglichkeiten für jede Grösse der S6.

Egal, ob Sie ein kleines System in Ihrer Regie verwenden oder ein voll ausgestattetes Multi-Fader-Controller-System in Ihren Studio integrieren möchten,
Die im September 2013 veröffentlichte Entwicklung von Avid, die S6, vereinte die Erfahrung der Ingenieure und Designer, die nach der Übernahme von Euphonix im Jahr 2010 für ICON und System 5 verantwortlich waren. Ziel der S6 war es, darüber hinaus eine hochgradig modulare und anpassbare Mischoberfläche & intuitive Steuerung für Pro Tools bereitzustellen, die sowohl als Mix-Engine als auch als Multitrack/Dubber fungiert.

EMI Pathé Marconi

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Dies ist die historische 24-Kanal “Großformatkonsole" von EMI / Pathe Marconi, die für gleichnamigen Studio entwickelt & gebaut wurde.

Einzigartig in ihrer Art – Einzigartig auf der Welt.
Diese mehr als besondere Konsole stammt aus den späten 60ern.

Pathe Marconi ist der Name des Studios und Boulogne Billancourt der Ort südwestlich von Paris, nach der Porte d'Auteuil in der Nähe des Parc des Princes und des Tennisstadions Roland Garros.

Die Beatles schauten im Januar 1964 in den Pathe Marconi Studios vorbei …

Das westdeutsche Label von EMI, die Electrola Gesellschaft, hatte versucht, Brian Epstein und George Martin davon zu überzeugen, dass sie Beatles-Platten nur verkaufen könnten, wenn sie auf Deutsch wären.

Ursprünglich war die Session für den 27. Januar 1964 geplant, doch die Beatles zögerten. George Martin überredete sie schließlich, dieser Verpflichtung nachzukommen, und so begaben sie sich in die Pathé Marconi Studios in Paris, um neue Versionen ihrer beiden größten Hits aufzunehmen. Sie recordeten neue Vocal für “She Loves You”,”’I Want to Hold Your Hand” and “Can’t Buy Me Love”.

Die Rolling Stones tauchen 1982 im Studio auf. Zu dieser Zeit war es ihr zweites Zuhause. Eine Art neues Olympic-Studio für sie.

NEVE 5300 SIDECAR

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Neve Melbourn – Klassische kleine 12-Kanal Neve, in dieser Grösse auch gerne als “Sidecar” bezeichnet.

Diese wunderschönen kleinen, diskreten 12-Kanal-Pulte wurden für den Einbau der PreAmp & Equalizer-Module 33114 und/oder 33115 entwickelt - großartige, sanft und druckvoll klingende Neve-Module.

Die 33114/5 verfügen über die gleichen Mikrofonvorverstärker wie die 1081 und einen umfassenden Dreiband-Equalizer der Klasse A/B statt der Klasse A (wie bei den legendären 80er-Serien-Pulten mit größerem Format), wodurch sie druckvoller sind als die 1073 und daher ideal für Schlagzeug, und modernere Musik mit rougher Dynamik.

Obwohl die Melbourn auf zwei Aux-Wege beschränkt ist, was für die Aufnahme keine große Rolle spielt, verfügt sie über Inserts und Direktausgänge je Kanal sowie eine ordentliche Ausstattung in der Mittelsektion.

Alles in allem eine unglaublich begehrenswerte, grossartig klingende kleine Lady.

NEVE 8016 Custom

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Eine ganz besondere Neve 8016 aus den Caribou Ranch Studios / Colorado!

Klassische 80-Serie 24-Kanal-Konsole (40 Kanäle im Mixdown), komplett ausgestattet mit 1064 Pre/EQ-Modulen und 2254 Kompressor/Limitern.

Nach einer viermonatigen Aufarbeitung wurde die Konsole zu uns geschickt und in unserem Studio B2 installiert. Die Installation der Konsole im Prime Studio-Kontrollraum B2 markiert ihre Rückkehr nach Europa nach über drei Jahrzehnten in den USA, wo sie Teil der Musikgeschichte wurde.

Diese Neve 8016 begann ihr dasein 1972 in London, wo sie gebaut wurde. Der ursprüngliche Besitzer Sir George Martin nutzte die Konsole, um Alben für Amerika und andere zu produzieren, bevor er sie an den Gründer der Caribou Ranch, James Guercio, verkaufte. Caribou war sowohl für die Umgebung als auch für den Klang legendär und ein Ziel für viele große Künstler wie Chicago, die fünf Studioalben auf der Neve 8016 aufnahmen; Elton John für sein Album Caribou (benannt nach dem Studio); und Earth Wind & Fire, die auf der Ranch zwei Alben aufnahmen, darunter das Grammy-prämierte „That's the Way of the World“.

Nach einem Elektrobrand im Jahr 1985 wurden die Türen des Studios geschlossen und ein Großteil der geborgenen Geräte eingelagert. Guercio spendete die Neve 8016 schließlich der University of Colorado in Denver, ihrer letzten Station, bevor Vintage King die Konsole erwarb und mit der Restaurierung für Prime Studio begann.

Die erste Session von Prime Studio auf der Neve 8016 fand mit dem Schlagzeuger Gregg Bissonette statt, der mit Künstlern wie Ringo Starr, Brian Wilson, David Lee Roth, Steve Vai und Toto getourt ist und bei Aufnahmen mit den Counting Crows, Duran Duran und anderen gespielt hat - u.a. auf dem Grammy-prämierten Album „Supernatural“ mit Carlos Santana.

Zitat Gerhard Buchbauer: „Ich war völlig überzeugt, dass wir gefunden haben, was wir gesucht hatten – es ist nicht “nur” eine Neve, sie ist wirklich Einzigartig mit den 1064 Pre/EQ-Modulen, ganz zu schweigen von der unglaublichen Energie, die dieses Board mit sich bringt. Sie ist wirklich ein Teil der klassischen Rockgeschichte.“

TAB Telefunken Console

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Dieses 12-Kanal-Pult wurde für die Deutsche Grammophon gebaut und für Aufnahmen klassischer Musik verwendet.
Es umfasst V72-, V76s- und U70-Röhrenvorverstärkermodule (sogar ein V72 für das Talkback-Mikrofon …), U71-Pegelmesser, Eckmiller W86-Hoch-/Tiefpassfilter und die Eckmiller PF 5/8h-Filter.

Es wurde von der „Deutschen Grammophon“ als mobiles Aufnahmepult genutzt.

Dieser Mixer besteht aus fünf einzelnen, ziemlich schweren Boxen: dem Mittelteil, zwei Boxen mit eingebauten Vorverstärker Modulen & Metern und zwei Boxen für Verkabelung und Mikrofone.

Zwei dieser Kisten mussten jeweils übereinander gestellt werden und die so entstandenen zwei “Pakete” anschließend mit Metallstangen verbunden werden.

Dadurch entstand ein mobiler Tisch, in dessen Mitte die Mitteleinheit platziert wurde. Anschließend noch schnell die einzelnen “Kisten” durch Tuchel-Kabel an die Main Section angeschlosssen und schon war das mobile Röhrenmischpult einsatzbereit.

Direkte Geschwister oder zumindest Blutsverwandte dieser Konsole sind die bekannten REDD Konsolen.

Eine etwas modifizierte Version der V72 Module, die V72S, fanden sich in den berühmten REDD.17- und REDD.37-Pulten als Standard-Kanalverstärker wieder. Der V72S unterscheidet sich nicht sehr vom Standard-V72. Er wurde für den 200-Ω Standard der EMI Studios modifiziert und bietet eine um 6 dB höhere Ausgangsverstärkung. Der original V72 sollte nicht ausgetauscht werden, weil die Qualität nicht gefallen hätte, vielmehr wollte EMI einfach einen günstigeren Ersatz haben, weil die original Verstärker so teuer waren.

UNIVERSAL AUDIO CUSTOM

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Eine unglaublich klingende Custom Konsole.

10 Kanäle, mit historischem Universal Audio 610 Mikrofonvorverstärker, Universal Audio 508 (A & A.V.) Induktor 3-Band-Equalizern, 3 Aux/Echos, 3 Bussen, Direktausgänge pro Kanal und einer Links-Mitte-Rechts Master Sektion – alles vollständig röhrenbetrieben.

Diese Schönheit wurde speziell für den Einsatz im Prime Studio mit Originalteilen aus der Bill-Putnam-Ära – Ende der 1950er-1960er Jahre – gebaut.

Anders als heute gab es 1960 nur sehr wenige Aufnahmestudios und diese befanden sich größtenteils im Besitz der großen Plattenfirmen. Fast alle Aufnahmekonsolen der damaligen Zeit wurden individuell mit Hebelschaltern, Transformatoren und Röhrenverstärkern gebaut und genau das wurde auch mit dieser Konsole für Prime Studio erreicht und umgesetzt.

Komplett maßgefertigt mit Originalteilen aus der Bill-Putnam-Ära.

Während die 610 nie als komplette Konsole verkauft wurde, dienten die 610-Module als Basis für viele Konsolen, die in Bills Studios verwendet wurden.

Der UA 508 3 Band Equalizer ist ein weiterer früher im Handel erhältlicher EQ von UA. Es handelt sich um einen verlustfreien, passiven Hoch- und Tieffrequenz-EQ, der für die Verwendung mit modularen Verstärkern wie dem Röhrenverstärker 1008 oder dem Halbleiterverstärker 1108 entwickelt wurde.

AMS 15-80 S

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Allzeit klassisches Vintage-Stereo-Delay mit 2 Eingängen und 2 Ausgängen. AMS begann 1978 mit der Produktion seiner DMX-Delays und RMX-Reverbs und setzte die Produktion bis etwa 1990 fort.

Das AMS DMX 15-80 von 1978 war das weltweit erste Mikroprozessor gesteuerte digitale Delay.

Obwohl es sich technisch gesehen um ein Delay handelt, können kürzere Zeiten Hall erzeugen, und als Nebeneffekt der digitalen Technologie an Bord fügte das verbesserte 15-80S-Modell etwas hinzu, was zuvor noch nie dagewesen war(!) – eine Tonhöhenverschiebung - das heute bekannte Pitch Shifting.

Avalon Design U5

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Seit ihrer Einführung im Jahr 1995 hat sich die Avalon U5 schnell zur bevorzugten aktiven DI für Bass bei Studioprofis und Spitzenmusikern entwickelt.

Der Hochspannungs-DI-Vorverstärker U5 kombiniert eine einzigartige passive Klangwahl mit einem Vorverstärker und Filter mit variabler Verstärkung.

Die hohe Eingangsimpedanz akzeptiert eine Vielzahl von Signalpegeln und Instrumenten, von Akustikgitarren bis hin zu aktiven Bassgitarren und Keyboards mit hoher Ausgangsleistung.

Die U5-Direktbox ist vollgepackt mit Klangcharakter und Benutzerfunktionen, die Profis verlangen.

Demeter Amplification Real Reverb D

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Der Demeter RV-1D Real Reverb nutzt eine innovative neue Schaltungstechnologie mit zwei vollwertigen klassischen Accutronics 6-Feder Reverb-Tanks.

Das Ergebnis ist der großartige Klang eines analogen Halls ohne die normalerweise damit verbundenen Probleme. Das Gerät verfügt über zwei Kanäle, jeder mit einem eigenen Halltank / Feder.

Focusrite Forte ISA 110

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Das erste kommerzielle Focusrite-Produkt - ein kombinierter Equalizer und Mikrofonvorverstärker, der von Rupert Neve, der Focusrite bereits 1985 gründete  nachdem er sich von Neve Electronics getrennt hatte, im Auftrag von Sir George Martin zur Verwendung in den AIR-Studios, entworfen wurde.

Er nannte seine Kreation ISA 110, einen umfassenden Vorverstärker mit einem Lundahl-Transformator und einer Neve-EQ-Schaltung.

Es wurde zum Schlüsselprodukt, auf dem Neve sein neuestes Unternehmen gründete. Die Schaltkreise im Vorverstärker wurden sorgfältig entworfen und jede Einheit wurde mit Teilen in Militärqualität ausgestattet.

Er wurde mit der Absicht gebaut, der beste Vorverstärker zu sein, den man für Geld kaufen konnte, und Martin war von dem Modul so begeistert, dass er Neve sein gesamtes Mischpult, in den AIR Studios London, ausschließlich mit ISA 110 ausstatten ließ.

Es bleibt zu erwähnen, dass diese Originalkonsolen nicht billig waren. Wenn Sie Ende der 1980er Jahre ein Paar ISA 110 zusammen mit dem erforderlichen Netzteil und dem Montagegestell gekauft hätten, hätten Sie dafür mehr als 7.000 US-Dollar (heute etwa 22.000 US-Dollar) bezahlen müssen.

George Massenburg Labs 8200

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Der 8200 war der erste Vollparametrische Equalizer der Geschichte.

Auf den ersten Blick scheint es für pedantische Kontrollfreaks entwickelt worden zu sein. Man könnte meinen, man müsse auf Partys die richtige Spassbremse, der Ober-Nerd, sein um ein Gerät zu geniessen, mit dem man 164 Hz bei einer Filter-Q-Einstellung von 0,8 und minimaler Verfärbung um 0,3 dB anheben kann.
Aber was das Gerät angeht, ist der GML 8200 das Streben nach purer Perfektion.

Wenn Sie einen GML einschalten, geht es aber nicht nur um pure Perfektion, denn auch der GML 8200 hat seinen eigenen Willen.
Es ist so etwas wie der anspruchsvolle Gentleman unter den EQs.

Mojo ist manchmal auch eine Frage der Dosierung, und mehr ist nicht immer mehr.

Lexicon 480 L

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Das 1986 auf den Markt gebrachte digitale Effektsystem Lexicon 480L ist bekannt für seinen offenen Hall und seine lebendigen Effekttexturen, die bis heute zur Entstehung Tausender Charterfolge beigetragen haben.


Das Digital Effects System ist der Standard, an dem alle anderen Signalprozessoren gemessen werden. Der 480L ist nach wie vor das Produkt der Wahl unter Top-Produzenten & Toningenieuren für die anspruchsvollsten Kunden.

Der realistischste verfügbare Hall und atemberaubende Effekte, die die harmonische Integrität des eingehenden Signals bis zum Ausgang aufrechterhalten. Spitzenproduzenten und Ingenieure auf der ganzen Welt vertrauen auf die umfangreichen Klangfähigkeiten und die Rechenleistung des Geräts.

Seit seiner Einführung wurde das 480L bei mehr Gold- und Platin-Aufnahmen sowie Filmsoundtracks mit den höchsten Einspiel-Zahlen eingesetzt als jedes andere System seiner Art.

Marshall Power Break

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Der Marshall Power Brake ist der Leistungsdämpfer, der dem Amp die Lautstärke nimmt - aber nicht den Sound! Leise spielen trotz “Cranced up” Amp.

Sie möchten einen großartigen, übersteuerten Klang? Ihr Röhrenverstärker klingt am besten, wenn er vollgedreht ist? Aber vielleicht bist du im Studio und „jemand…“ möchte nicht, dass dein Verstärker in allen anderen Mikrofonen hörbar ist oder vielleicht sind Sie nur noch ein Solo davon entfernt, rausgeschmissen zu werden!

Wie kann man bei leiseren Lautstärken einen Monstersound erzielen? Ganz einfach: Hauen sie die Bremse rein. Der Marshall Power Brake ist der Leistungsdämpfer, der bei niedrigen Lautstärken großartigen Sound liefert.

Millennia TD-1

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Die wohl vollkommenste und umfangreichste D.I. auf dem Markt und die “go for”  D.I. für Bass & Gitarre.

Die Millennia TD-1 kombiniert einen Instrumenten-/Verstärker-/DI-Eingang mit Mikrofon- und Line-Pegel sowie Vorverstärkerausgängen.

Das robuste, handgefertigte, 7,5 Kilo schwere Tischgerät enthält viele von der Kritik gefeierte Designelemente anderer Millennia Produkte, darunter alternative FET- und Röhrenschaltung (letztere nur für Instrumenten- oder Lautsprecher-/Verstärkereingang), zwei NSEQ-2 EQs und den HV-3 Solid-State Mikrofonvorverstärker.

Die ultimative D.I.!

Neve 1064

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Einer der musikalischsten Vorverstärker und EQs aller Zeiten.

Der Neve 1064 ist ein diskreter Mikrofonvorverstärker der Klasse A mit 3-Band-EQ. Ursprünglich für Konsolen der Neve 80-Serie entwickelt.

Der Vorverstärker und der Equalizer sind die gleichen wie beim 1066, jedoch in einem längeren Modul, das in 1081-Steckplätze passt.

Rupert Neve & Co. wurde 1961 gegründet und konzentrierte sich von Anfang an auf die Entwicklung und Herstellung professioneller Audiokomponenten höchster Qualität. Nachdem sich Neve auf dem Markt etabliert hatte und von Ruperts Haus in eine neu errichtete Fabrik in Melbourn, England, umzog, entwickelte Neve drei seiner bekanntesten Produkte: den 2254 Kompressor/Limiter im Jahr 1968, den 1073 Mic Pre/EQ im Jahr 1970 und den 1081 Mic Pre/EQ im Jahr 1973.

Diese für den Rundfunkmarkt konzipierten Einheiten waren damals in zahlreichen maßgeschneiderten Neve-Konsolen zu finden. Und weil so viele ihrer Arbeiten maßgeschneidert waren, gibt es viele Varianten des Basis-Kompressors 2254 und des Mikrofonvorverstärkers 1073, einschließlich unterschiedlicher Formfaktoren, Optik, Komponenten und Funktionen.

Neve 1081

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Der Neve 1081 Classic Mikrofonvorverstärker/EQ ist eines der begehrtesten Geräte auf der ganzen Welt. Der 1081 tauchte erstmals 1973 in den Decca Studios in Paris auf und spielte später in den Neve 8038- und 8048-Konsolen die Hauptrolle und wird auch heute noch auf unzähligen Platin-Alben verwendet.

Der 1081 verfügt über eine unglaubliche Empfindlichkeit, eine schnelle und musikalische Reaktion auf Transienten sowie eine einzigartige Neve-Entzerrung mit effektiven Hoch- und Tiefpassfiltern, die unerwünschte Signale außerhalb des Klangbereichs trennen. Er verwendet die älteren grauen, roten und blauen Marconi-Knöpfe auf einer Frontplatte aus blaugrauer RAF-Lackierung (Royal Air Force).

Rupert Neve & Co. wurde 1961 gegründet und konzentrierte sich von Anfang an auf die Entwicklung und Herstellung professioneller Audiokomponenten höchster Qualität. Nachdem sich Neve auf dem Markt etabliert hatte und von Ruperts Haus in eine neu errichtete Fabrik in Melbourn, England, umzog, entwickelte Neve drei seiner bekanntesten Produkte: den 2254 Kompressor/Limiter im Jahr 1968, den 1073 Mic Pre/EQ im Jahr 1970 und den 1081 Mic Pre/EQ im Jahr 1973.

Diese für den Rundfunkmarkt konzipierten Einheiten waren damals in zahlreichen maßgeschneiderten Neve-Konsolen zu finden. Und weil so viele ihrer Arbeiten maßgeschneidert waren, gibt es viele Varianten des Basis-Kompressors 2254 und des Mikrofonvorverstärkers 1073, einschließlich unterschiedlicher Formfaktoren, Optik, Komponenten und Funktionen.

Neve 1093

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Gleicher Vorverstärker wie beim 1081, aber ein zusätzliches Mittelband am EQ. Die EQs haben unterschiedliche Frequenzen und auch die Ausgangstransformatoren sind unterschiedlich, mit einem schnelleren Einschwingverhalten, das z.B. Schlagzeugaufnahmen “größer" klingen lässt.

Der ausgefeilteste EQ aller originalen „Vintage“-Neve-Module und speziell für die EMI NEVE-Aufnahmekonsolen entwickelt. Nur ca. sieben dieser Konsolen wurden gebaut.

Die Mischpulte der EMI Neve-Serie wurden in den frühen 70er Jahren von Neve nach den hohen Standards der EMI-Ingenieure entworfen und produziert, um weltweit in EMI-Studios eingesetzt zu werden.

Viele, darunter auch der damalige Leiter des Elektrodesign-Zeichnungsbüros bei Neve, Geoff Tanner [Aurora Audio], halten sie für den absoluten Höhepunkt des Mischpult-Designs und wurden neben vielen anderen Superlativen als 8078 auf Steroiden beschrieben.

Neve 2065

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Hochpass-/Tiefpass-Filter weich und samtig – nichts, worüber man reden müsste…

OK, dieser Neve 2065 ist Teil der legendären Caribou Ranch Neve 8016-Konsole, die ihren Platz in unserer Prime Studio® Control B2 gefunden hat.

Neve 2254 A

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Eine der bahnbrechenden Innovationen im Bereich Audiogeräte.

Seit seinem ersten Erscheinen im Jahr 1969 ist der Neve 2254 Mono Limiter/Compressor zu einer Legende geworden.

Die „A“-Version dieses begehrten Neve-Kompressors mit variablem Schwellenwert für den Kompressor und festem Limiter-Attack. Ein hervorragender Kompressor, der wegen seines warmen und seidigen Kompressionsstils beliebt ist. Wunderschön auf einer breiten Palette von Audio Material - Von Gesang und Akustik bis hin zu Streichern, Blechbläsern, Ensembles und mehr.

Mit vollständig diskreten Class-A-Schaltkreisen, Transformator gekoppelten Eingängen und vielen Innovationen – wie dem Bridge Driver Design – erzeugt der 2254 einen völlig einzigartigen Klang, den man nur als „Neve“ bezeichnen kann.

Die berühmte 2254-Serie von Kompressor/ Limiter hatte ihren Ursprung im Neve 2253, einem Limiter der gemäß der Experimental- und Entwicklungsabteilung (EDD) der Independent Broadcast Authority (IBA), einer in Grossbritannien eingerichteten Regulierungsbehörde, für den Rundfunkgebrauch im Jahr 1972 entwickelt wurde.

Durch das Hinzufügen einer Kompressorsektion zum ursprünglichen Design wurde der 2254 geboren. In seiner ursprünglichen Konfiguration wurde der 2254 sowohl in Rundfunk- als auch Recording Mischpulten als Einbaugeräte verwendet, normalerweise als Teil der Meterbridge.

Neve 2254 E

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Der andere Neve 2254 - Die „E“-Version verfügt über einen schnellen und langsamen Begrenzer, während die „A“-Version nur über den langsamen Begrenzer verfügt.

Eine der bahnbrechenden Innovationen im Bereich Audiogeräte. Seit seinem ersten Erscheinen im Jahr 1969 ist der Neve 2254 Mono Limiter/Compressor zu einer Legende geworden.

Ein hervorragender Kompressor, der wegen seines warmen und seidigen Kompressionsstils beliebt ist. Wunderschön auf einer breiten Palette von Audio Material - Von Gesang und Akustik bis hin zu Streichern, Blechbläsern, Ensembles und mehr.

Mit vollständig diskreten Class-A-Schaltkreisen, Transformator gekoppelten Eingängen und vielen Innovationen – wie dem Bridge Driver Design – erzeugt der 2254 einen völlig einzigartigen Klang, den man nur als „Neve“ bezeichnen kann.

Die berühmte 2254-Serie von Kompressor/ Limiter hatte ihren Ursprung im Neve 2253, einem Limiter der gemäß der Experimental- und Entwicklungsabteilung (EDD) der Independent Broadcast Authority (IBA), einer in Grossbritannien eingerichteten Regulierungsbehörde, für den Rundfunkgebrauch im Jahr 1972 entwickelt wurde.

Durch das Hinzufügen einer Kompressorsektion zum ursprünglichen Design wurde der 2254 geboren. In seiner ursprünglichen Konfiguration wurde der 2254 sowohl in Rundfunk- als auch Recording Mischpulten als Einbaugeräte verwendet, normalerweise als Teil der Meterbridge.

Neve 33115

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Der Neve 33115 ist ein Mikrofonvorverstärker der Klasse A/B mit 3-Band-EQ und Hochpassfilter. Der 33115 verfügt im Wesentlichen über die Hälfte der EQ-Punkte des 33114.

Knackig und druckvoll!

Entworfen zwischen 1974 und 1975 von Herrn Rupert Neve und seinen Mitarbeitern in Cambridge. Dieser Verstärker verwendet die gleiche Technologie, die gleiche Schaltung und die gleiche Elektronik wie sein berühmter großer Bruder, der 1081.

Dieses Modell und die dazugehörige Serie (3114, 3117, 33115, 33114 und 33117) sind vereinfacht und kompakter als die berüchtigten 1081. Er fand sich  in den „kleinen“ Neve-Konsolen der damaligen Zeit (Melbourn) oder Broadcast-Konsolen (5315, 5316), während sich der 1081 in den 80er Studio-Series-Konsolen (8048, 8058, 8068) aus derselben Zeit fand.

Die verschiedenen Namen für dasselbe Modell, zum Beispiel 33115 - 3115, bezeichnen elektronisch identische Vorverstärker, jedoch mit leicht unterschiedlichem Aussehen: „3“ bezeichnet eine andere Lackfarbe: Grau in einem Fall, RAF Blau in dem anderen, RAF bedeutet… Royal Airforce(!).

Klangqualität ... Ist es wirklich notwendig, darüber zu reden? Es scheint, dass Zeit und Geschichte bereits alles darüber gesagt haben...

Prime Studio 8x VU Meters

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Geräte ohne Meter sind einfach toll – vertrauen Sie Ihren Ohren ;)

Aber manchmal kommt der Moment, in dem Sie aus unerklärlichen Gründen ein paar Meter / Anzeigen benötigen.

Sollte dieser seltsame, beunruhigende Moment eintreten, können unsere Prime Studio VU-Meter überall dort eingesetzt werden, wo Sie sie brauchen. Input - Meter - Output -> Simpel & Effektiv.

Prime Studio® MP 7077 - LPO 7073

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LPO 7073
CLASS A Line Preamplifier & DI Vacuum Tube Saturator

• Dual mono line / instrument preamplifier
• Fully discrete circuit design
• 500 series format
• 12AX7 vacuum tube
• Line preamp gain 45 dB
• Instrument preamp gain 50 dB
• Dual input architecture
• Flexible TT inputs and outputs
• Output level LED VU meter
• +48V switchable phantom power
• -20 dB switchable PAD
• Switchable distortion effect
• Switchable phase reverse
• Switchable simultaneous line and DI functionality
• Handcrafted with selected components
• Op-amp design by Charly Bohaimid

MP 7077
CLASS A Microphone Preamplifier & DI

• Mono microphone preamplifier / instrument / line preamplifier
• Fully discrete circuit design
• 500 series format
• Mic preamp gain 64 dB
• Instrument / line gain 50 dB
• Dual input architecture
• Flexible TT input and output
• Output level LED VU meter
• +48V switchable phantom power
• -20 dB switchable PAD
• Switchable Hi Z
• Switchable phase reverse
• Handcrafted with selected components
• Op-amp design by Charly Bohaimid

PYE 4060

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Dick, schmatzig & verschmelzend. Hervorragend geeignet für Gitarren, Snares, Bässe usw. Ein sehr begehrter Kompressor mit seinem eigenen, einzigartigen Klang.

PYE begann als Hersteller technischer Instrumente in Cambridge, England, und beschäftigte sich schließlich mit der Herstellung von Fernsehempfängern und Kameras für den Rundfunk.

Nachdem sie in den 50er Jahren die ersten britischen Transistoren entwickelt hatten, entwickelten sie in den 1960er Jahren einen der ersten Klasse-A-Solid State Limiter. Ihr PYE Limiter war ein wesentlicher Bestandteil des „britischen Sounds“ der klassischen Rock-Ära.

Der PYE-Kompressor wurde in den berühmten Olympic Studios in London während der goldenen Ära der Rock-Aufnahmen in den späten 60er Jahren ausgiebig eingesetzt, als die Rolling Stones (Beggars Banquet, Let It Bleed) und Led Zeppelin (Debütalbum) zu den vielen Künstlern gehörten, die dort aufnahmen.

Eddie Kramer war bei Olympic tätig und nutzte den PYE-Comp regelmäßig für die klassischen frühen Aufnahmen von Jimi Hendrix.
 

TAB / Siemens U 73

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Der U73 ist einer der am besten klingenden und schnellsten Röhrenkompressoren/Limiter die je gebaut wurden!

Super selten und eine echte Legende! Bester klassischer deutscher Vintage-Röhrenkompressor.

Wenn Sie dies lesen, müssen Sie wissen, was es ist! Der TAB U73 ist das frühe Modell und das mit am schwierigsten zu findendste Vintage-Gerät.

Nahezu jede zwischen 1959 und 1980 in Europa aufgenommene und geschnittene Schallplatte wurde über die U73 gemastert. Doch den wahren Ruhm erlangten V72 und U73 durch die großartigen Platten der Beatles in Abbey Road.

Obwohl er nicht so bekannt ist wie der klassische Fairchild 660, ist der Telefunken U73 in vielerlei Hinsicht sein europäisches Gegenstück.

Wie der Fairchild handelt es sich um einen „Variable-MU“-Kompressor/Limiter, der eine Verstärkungsreduzierung durch Variation der Vorspannung einer Vakuumröhre erreicht und ursprünglich für denselben Zweck gedacht war: die Dynamik des Audiomaterials zu steuern, das in eine Vinyl Cutting Maschine eingespeist wurde.

Der U73 wurde Ende der 50er Jahre vom IRT (Institut für Rundfunktechnik) entwickelt und bis 1980 von TAB Tonografie Apparatebau, Hersteller des legendären V76, gebaut.

TAB / Siemens V72

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Einige der ausgezeichnetsten Audio-Gurus der Welt halten ihn weithin für den besten Mikrofonvorverstärker aller Zeiten und den krönenden Abschluss der V-Serie. Die alten V72-Vorverstärker sind zu Sammlerstücken und zu DEN “Holy Grails” für hochwertige Studioaufnahmen geworden.

Mit anderen Worten: „Der wirklich heiße Scheiß!“.

Der V72 war ein eigenständiger Verstärker mit einem festen Verstärkungspegel von 34 dB. Es wurde ursprünglich als Mikrofonverstärker verwendet. 1955 war er der Standard-Vorverstärker in deutschen Radiosendern.

Der Nordwestdeutsche Rundfunk (NWDR) hat in Zusammenarbeit mit dem Institut für Rundfunktechnik (IRT) Hamburg einen völlig neuen Ausrüstungsstandard für den deutschen Rundfunk entwickelt.

Dies führte zur Entwicklung des historischen V72-Moduls. Der V72 wurde vom NWDR unter der technischen Leitung von Professor Nestler zwischen 1949 und 1952 als Mikrofon- & Hauptstudio-Verstärker entwickelt.

Tube Tech SSA 2A

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Der TUBE-TECH Stereo-Röhren-Summierverstärker SSA 2A wurde 2004 auf den Markt gebracht.

Dies ist das eingestellte SSA 2A-Modell – Wenn es darum geht, mehrere hochwertige Signale aufzunehmen und sie “zur Mutter” aller Stereokanäle zu summieren, ist Tube Tech SSA 2A wirklich der Hammer.

Das Unternehmen hinter der blauen TUBE-TECH-Ausrüstung ist Lydkraft.

Lydkraft wurde 1977 in Dänemark von John G.Petersen und zwei Partnern gegründet.

Urei 1176 LN

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Der 1176 Peak Limiter ist ein Dynamik-Kompressor, der vom amerikanischen Ingenieur Bill Putnam entwickelt und 1967 von UREI eingeführt wurde.

Der 1176 LN (Revision C) erhielt rauschärmere Schaltkreise auf zusätzlichen Leiterplatten, reduzierte Verzerrungen und eine Frontplatte in Schwarz (1970).

Er wurde 2008 in die TECnology Hall of Fame aufgenommen.

Der von den Röhrenkompressoren 175 und 176 abgeleitete 1176 markierte den Übergang von der Vakuumröhre zur Solid State Technik. Zum Zeitpunkt seiner Einführung war es der erste echte “True Peak Limiter” mit reiner Halbleiterschaltung.

Mit seinem unverwechselbaren Klang und seinem breiten Klangspektrum, das von den Class-A-Verstärkern herrührt, seinen Ein- und Ausgangsübertragern, den ungewöhnlich schnellen Attack- und Release-Zeiten sowie verschiedenen Kompressionsverhältnissen und -modi wurde der 1176 von den Ingenieuren & Produzenten sofort geschätzt und im Laufe der Jahre als Studiostandard etabliert.

Urei 1178

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Das Modell 1178, erschienen 1979, ist die Zweikanalige Version des sehr erfolgreichen 1176LN Peak Limiter, der in vielen Aufnahmestudios, Rundfunkstationen, usw. auf der ganzen Welt eingesetzt wird.

Unentbehrlicher Vintage-Kompressor für Tracking, Mix-Bus- & Stem-Verarbeitung. Der Dual Peak Limiter wurde für Anwendungen entwickelt, bei denen zwei Kanal Material verarbeitet werden und die Balance dieser Audiokanäle gewahrt bleiben muss.

Die beiden Limiter im Inneren der 1178 Modelle sind so aufeinander abgestimmt, dass sie den für kritische Stereoanwendungen erforderlichen hohen Grad an Nachführung gewährleisten.

Urei LA-4

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Der LA-4 ist eine der UREI-Legenden aus dem Jahr 1977.

Der Universal Audio / Urei LA-4 Kompressor/Limiter war der Nachfolger des beliebten LA-3.

Der UREI LA-4 Kompressor/Limiter ist ein Einkanaliges Gerät - für den Stereobetrieb können jedoch zwei zusammengeschaltet werden.

Durch die Nutzung der patentierten elektrooptischen Dämpfungstechnologie von URI bietet der LA-4 eine gleichmäßige, vorhersehbare Leistung gepaart mit einfacher Bedienung.

Die Verstärkungsreduzierung wird mit einem RMS-Detektor erreicht, der dem menschlichen Gehör entspricht, sodass die Verstärkungsreduzierung gleichmäßig und natürlich klingt.

Diezel Herbert

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Diezel´s Herbert ist ein mächtiges 180-Watt-Topteil mit drei völlig unabhängigen Kanälen, inklusive separater EQs, für perfekt abgestimmte Sounds bei jedem Ausgangspegel.

Herbert begann als leeres Blatt Papier. Peter Diezel begann mit anderen Parametern von Grund auf. Diesmal bestand das Ziel darin, einen außergewöhnlich leistungsstarken Verstärker zu entwickeln, der einen zarten, dynamischen Schimmer erzeugen kann; detailliertes, fokussiertes Crunch und aggressive, aufsteigende Solotöne mühelos – direkt nach dem Auspacken – mit den Reglern auf 12 Uhr - nicht 12!

Marshall JTM 45 Combo

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Diese handverdrahtete Neuauflage von Marshalls klassischem 30-Watt-Verstärker verfügt über einen satten und cremigen Overdrive, der Ihnen die Haare aus den Augenbrauen brennen lässt.Ohren brennt.

Ausgestattet mit zwei 12" Celestion G12M-20 Greenback-Lautsprechern, einer röhrenbetriebenen Tremolo-Schaltung und zwei EL84-Endstufenröhren ist der Marshall 1973x 2x12 ein handverdrahteter Vollröhren-Combo, mit dem klassischen Klang und der Kraft des Vintage-Marshall - basierend auf die ursprüngliche Combo von 1973.

Marshall SL-X

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Dies ist eine aufgepumpte Version des viel häufigeren JCM 900-Modells mit zusätzlicher Röhre im Vorverstärkerbereich. Nach der kurzen Laufzeit des JCM900 Mk III wurde dieser Verstärker 1993 in die SL-X-Serie umgestaltet.
Die beiden Verstärkerlinien haben das gleiche Bedienfeldlayout und die gleichen Modellnummern, unterscheiden sich jedoch in Klang und Funktion erheblich.

Das Hauptprinzip ist dasselbe: ein Einkanal-Verstärker mit zwei Master-Lautstärkereglern und mehr Verstärkung, um von den beliebten Hot-Rod- und modifizierten Marshalls der damaligen Zeit zu profitieren.
Dieser Verstärker liefert klassischen, süßen „Marshall-Sound“ - wenn Sie wissen wie man die Verstärkungseinstellungen abstimmt.
Kiss nutzten diese Verstärker auf ihrer ersten Reunion-Tour.

MESA Engineering Express 5:50

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Der Mesa Boogie Express 5:50 1x12 Combo vereint die dominierende Röhrenverstärkerleistung, für die Mesa bekannt & geliebt ist in einem leicht zu transportierenden Zweikanaligen Combo.

Der Crunch-Kanal verfügt über einen grundlegenden Clean-Kanal für einen offenen, transparenten Klang und noch mehr Klangoptionen durch einen Blues-Modus im Tejas-Stil. Ausserdem über einen kraftvollen, harmonisch gesättigten Burn-Modus, der Ihren Klang an die Spitze des Mixes drängt. Abgerundet mit dem charakteristischen Fünf-Band Grafik EQ zusätzlich zu den Hi/Mid/Low-Reglern bietet dieser handgefertigte Titan Großes in einem kleinen Paket.

Prime Studio® LPO 7073

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Prime Studio® MP 7077

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VOX Night Train

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Mit 2 Watt reinem Röhrenklang ist der Lil’ Night Train der ultimative Kompaktverstärker. Egal, ob Sie proben, aufnehmen, auf dem Gig sind oder in aller Ruhe zu Hause üben, das Vollröhrendesign bietet eine vielfältige Auswahl an authentischen VOX-Sounds.

Das Äußere verfügt über ein robustes, hochglanzpoliertes Gehäuse mit dem bekannten VOX-Rautenmuster. In Kombination mit der speziellen V110NT-Lautsprecherbox ist das Lil‘ Night Train Set die perfekte Anlage!