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EMI Pathé Marconi

Dies ist die historische 24-Kanal “Großformatkonsole" von EMI / Pathe Marconi, die für gleichnamigen Studio entwickelt & gebaut wurde.

Einzigartig in ihrer Art – Einzigartig auf der Welt.
Diese mehr als besondere Konsole stammt aus den späten 60ern.

Pathe Marconi ist der Name des Studios und Boulogne Billancourt der Ort südwestlich von Paris, nach der Porte d'Auteuil in der Nähe des Parc des Princes und des Tennisstadions Roland Garros.

Die Beatles schauten im Januar 1964 in den Pathe Marconi Studios vorbei …

Das westdeutsche Label von EMI, die Electrola Gesellschaft, hatte versucht, Brian Epstein und George Martin davon zu überzeugen, dass sie Beatles-Platten nur verkaufen könnten, wenn sie auf Deutsch wären.

Ursprünglich war die Session für den 27. Januar 1964 geplant, doch die Beatles zögerten. George Martin überredete sie schließlich, dieser Verpflichtung nachzukommen, und so begaben sie sich in die Pathé Marconi Studios in Paris, um neue Versionen ihrer beiden größten Hits aufzunehmen. Sie recordeten neue Vocal für “She Loves You”,”’I Want to Hold Your Hand” and “Can’t Buy Me Love”.

Die Rolling Stones tauchen 1982 im Studio auf. Zu dieser Zeit war es ihr zweites Zuhause. Eine Art neues Olympic-Studio für sie.

EMI TG12345 MKQ

Eine von nur zwei EMI-“Flügelkonsolen” TG12345 Mk4, die jemals gebaut wurden.

Diese Schönheit fand ihr neues Zuhause als Hauptkonsole im Kontrollraum C der Prime Studios, neben einem EMI TG12410 Transferpult.

Die legendären EMI TG12345 Mk. IV Recordingkonsolen des Abbey Road Studios, wurden zwischen 1971 und 1983 verwendet.

In den 70er Jahren und bis 1983 waren die TG12345-Konsolen (Mark I–IV) die Hauptpulte der Abbey Road Studios und trugen zum Sound zeitloser Alben wie Pink Floyds The Dark Side of the Moon und Wish You Were Here bei , John Lennons Plastic Ono Band, George Harrisons All Things Must Pass und viele mehr.

Nur zwei der Mk.IV-Serie wurden jemals gebaut – maßgeschneidert von EMI-Ingenieuren speziell für das Abbey Road Studio.

Die beiden Aufnahmekonsolen TG12345 Mk.IV befanden sich in Studio 2 und Studio 3.

Die TG war EMIs erstes Solid State Mischpult. Ihr modularer Aufbau war ein innovativer Ansatz, der den schnellen Austausch fehlerhafter Kanalzüge (oder „Kassetten“, wie EMI sie nannte) ermöglichte. Jede Mikrofonkassette enthält zwei Eingangskanäle, die unabhängig oder als Stereopaar verwendet werden können.

Eines der Hauptmerkmale der TG war die Integration eines Kompressors/Limiters in jeden Kanal, was zu dieser Zeit einzigartig im Konsolendesign war. Der Kompressor/Limiter basierte auf den Röhrengeräten von Fairchild und Altec, die EMI in den 1960er Jahren verwendete, aber da es sich um ein Solid State Gerät handelte, war ihr Klang nicht derselbe.

Die meisten Ingenieure fanden den Klang aggressiver als bei den alten Röhreneinheiten, und obwohl sie beliebt waren, wurden die bewährten Fairchild 660 und Altec RS124 für die Bearbeitung von Gesang und Schlagzeug immer noch bevorzugt. Komprimierung oder Begrenzung konnten über einen Kippschalter ausgewählt werden, wobei COMP ein Verhältnis von 2:1 ähnlich wie beim Altec bietet und LIMIT ein Verhältnis von 8:1 bietet, das dem Fairchild nachempfunden ist. Ein weiteres Merkmal der TG war ihr erweiterter EQ, der einen größeren Spielraum für die Klanggestaltung bot als die alten EMI REDD-Pulte zuvor.

Die Solid-State-Technik der TG12345 hatte einen viel weicheren und helleren Klang als die Röhrentechnik der REDD.51, den sie ersetzte. Einige Ingenieure beklagten sich darüber, dass sie nicht in der Lage waren, die grobkörnigen, kantigen Klänge zu erzielen, die sie durch die Übersteuerung / Sättigung mit den älteren Pulten erreicht hatten. Das einzige Beatles-Album, das mit dem TG aufgenommen wurde, war Abbey Road, und wenn man den Klang dieses Albums mit früheren Alben vergleicht, zeigt sich deutlich der klarere Klang der Solid State Technik in den  TG12345 Konsolen.

NEVE 5300 SIDECAR

Neve Melbourn – Klassische kleine 12-Kanal Neve, in dieser Grösse auch gerne als “Sidecar” bezeichnet.

Diese wunderschönen kleinen, diskreten 12-Kanal-Pulte wurden für den Einbau der PreAmp & Equalizer-Module 33114 und/oder 33115 entwickelt - großartige, sanft und druckvoll klingende Neve-Module.

Die 33114/5 verfügen über die gleichen Mikrofonvorverstärker wie die 1081 und einen umfassenden Dreiband-Equalizer der Klasse A/B statt der Klasse A (wie bei den legendären 80er-Serien-Pulten mit größerem Format), wodurch sie druckvoller sind als die 1073 und daher ideal für Schlagzeug, und modernere Musik mit rougher Dynamik.

Obwohl die Melbourn auf zwei Aux-Wege beschränkt ist, was für die Aufnahme keine große Rolle spielt, verfügt sie über Inserts und Direktausgänge je Kanal sowie eine ordentliche Ausstattung in der Mittelsektion.

Alles in allem eine unglaublich begehrenswerte, grossartig klingende kleine Lady.

NEVE 8016 Custom

Eine ganz besondere Neve 8016 aus den Caribou Ranch Studios / Colorado!

Klassische 80-Serie 24-Kanal-Konsole (40 Kanäle im Mixdown), komplett ausgestattet mit 1064 Pre/EQ-Modulen und 2254 Kompressor/Limitern.

Nach einer viermonatigen Aufarbeitung wurde die Konsole zu uns geschickt und in unserem Studio B2 installiert. Die Installation der Konsole im Prime Studio-Kontrollraum B2 markiert ihre Rückkehr nach Europa nach über drei Jahrzehnten in den USA, wo sie Teil der Musikgeschichte wurde.

Diese Neve 8016 begann ihr dasein 1972 in London, wo sie gebaut wurde. Der ursprüngliche Besitzer Sir George Martin nutzte die Konsole, um Alben für Amerika und andere zu produzieren, bevor er sie an den Gründer der Caribou Ranch, James Guercio, verkaufte. Caribou war sowohl für die Umgebung als auch für den Klang legendär und ein Ziel für viele große Künstler wie Chicago, die fünf Studioalben auf der Neve 8016 aufnahmen; Elton John für sein Album Caribou (benannt nach dem Studio); und Earth Wind & Fire, die auf der Ranch zwei Alben aufnahmen, darunter das Grammy-prämierte „That's the Way of the World“.

Nach einem Elektrobrand im Jahr 1985 wurden die Türen des Studios geschlossen und ein Großteil der geborgenen Geräte eingelagert. Guercio spendete die Neve 8016 schließlich der University of Colorado in Denver, ihrer letzten Station, bevor Vintage King die Konsole erwarb und mit der Restaurierung für Prime Studio begann.

Die erste Session von Prime Studio auf der Neve 8016 fand mit dem Schlagzeuger Gregg Bissonette statt, der mit Künstlern wie Ringo Starr, Brian Wilson, David Lee Roth, Steve Vai und Toto getourt ist und bei Aufnahmen mit den Counting Crows, Duran Duran und anderen gespielt hat - u.a. auf dem Grammy-prämierten Album „Supernatural“ mit Carlos Santana.

Zitat Gerhard Buchbauer: „Ich war völlig überzeugt, dass wir gefunden haben, was wir gesucht hatten – es ist nicht “nur” eine Neve, sie ist wirklich Einzigartig mit den 1064 Pre/EQ-Modulen, ganz zu schweigen von der unglaublichen Energie, die dieses Board mit sich bringt. Sie ist wirklich ein Teil der klassischen Rockgeschichte.“

NEVE 8068 MK II CUSTOM

Das ist ein reines Biest! Zwei kombinierte Neve 8068 32CH-Konsolen mit zusätzlichen acht Kanälen, die derzeit als Reverb/FX-Returns mit vollständigem EQ-Bereich und Flying Fadern für eine präzisere Kontrolle als bei regulären FX-Returns verwendet werden.

Neve 8068 Custom – Klassische Inline-Konsole der 80er-Serie mit 72 Kanälen (144 Kanäle im Mixdown), komplett ausgestattet mit 31102 Pre/EQ-Modulen, 16 Bussen & Martin Sound Flying Faders II+ Automatisierungssystem.

Zitat von Vintage King über eine Hälfte dieser riesigen Konsole: „Diese wunderschöne Neve 8068 gehörte Bruce Hornsby und wurde kürzlich aus ihrem alten Zuhause, in dem sie über ein Jahrzehnt lang stand, außer Betrieb genommen & ausgebaut. Sie wurde von Gerhard Buchbauer, dem Besitzer der Prime Studios in Österreich, gekauft, der mehrere andere Konsolen von uns gekauft hat, darunter eine EMI Abbey Road-Konsole und eine 32-Kanal-Vintage-Neve-Konsole. Wie viele andere Vintage-Konsolen hat auch diese seit ihrer Entstehung in der Neve-Fabrik einige Abnutzungserscheinungen und einige Änderungen erfahren. Dieses Pult wurde so modifiziert, dass er über acht zusätzliche Eingänge und über eine Reihe weiterer Modifikationen verfügt, die unser Team belassen hat…“

Diese Pulte werden von vielen als der Inbegriff der klassischen Neve 80-Serie angesehen – der heilige Gral für Tracking. Sie wurden in den 70er und 80er Jahren und bis heute in erstklassigen Studios auf der ganzen Welt eingesetzt.
Sie gilt allgemein als eine der, wenn nicht sogar als die beste Vintage-Neve-Konsole für Tracking und Mixing. Die 8068 ist für seine bemerkenswerte Klangqualität bekannt: satt und vollmundig dank der „Big Iron“-Transformatoren; Klare und „luftige“ Höhen dank des diskreten Class-A-Designs und der linearen großen Bandbreite - das alles bei gleichzeitiger Beibehaltung einer audiophilen Qualität im gesamten Spektrum. Dank dieser unschlagbaren Klangkombination ist der 8068 in der Lage, ein breites Spektrum akustischer und elektrischer Musikgenres zu bewältigen, darunter Rock, Jazz und Klassik.

In den Anfangsjahren legte das Unternehmen seinen Betrieb 1964 in die Gegend von Cambridge in die Priesthaus-Anlage in Little Shelford. Von diesem ikonischen Gebäude aus entwarf und baute Neve® das weltweit erste kommerzielle Mischpult auf Transistorbasis für das Philips Recording Studio in London.
Das inzwischen gut etablierte Unternehmen Neve hatte mehrere maßgeschneiderte Konsolen für renommierte Studiokunden hergestellt.

Aufbauend auf dem frühen Erfolg zog Neve in eine speziell dafür errichtete Fabrik in Melbourn in der Nähe von Cambridge und betrat 1968 den Rundfunkbereich, indem er den Diodenbrücken-Limiter 2253 für ABC Weekend Television in Großbritannien produzierte – der berühmte Kompressor/Limiter 2254 war eine Weiterentwicklung des 2253, konzipiert für Musikkonsolen. Dieser Innovation folgte im folgenden Jahr die weltweit erste Halbleiter-Schaltmatrix, wobei Neve seine Produkte erstmals in Nordamerika verfügbar machte.

TAB Telefunken Console

Dieses 12-Kanal-Pult wurde für die Deutsche Grammophon gebaut und für Aufnahmen klassischer Musik verwendet.
Es umfasst V72-, V76s- und U70-Röhrenvorverstärkermodule (sogar ein V72 für das Talkback-Mikrofon …), U71-Pegelmesser, Eckmiller W86-Hoch-/Tiefpassfilter und die Eckmiller PF 5/8h-Filter.

Es wurde von der „Deutschen Grammophon“ als mobiles Aufnahmepult genutzt.

Dieser Mixer besteht aus fünf einzelnen, ziemlich schweren Boxen: dem Mittelteil, zwei Boxen mit eingebauten Vorverstärker Modulen & Metern und zwei Boxen für Verkabelung und Mikrofone.

Zwei dieser Kisten mussten jeweils übereinander gestellt werden und die so entstandenen zwei “Pakete” anschließend mit Metallstangen verbunden werden.

Dadurch entstand ein mobiler Tisch, in dessen Mitte die Mitteleinheit platziert wurde. Anschließend noch schnell die einzelnen “Kisten” durch Tuchel-Kabel an die Main Section angeschlosssen und schon war das mobile Röhrenmischpult einsatzbereit.

Direkte Geschwister oder zumindest Blutsverwandte dieser Konsole sind die bekannten REDD Konsolen.

Eine etwas modifizierte Version der V72 Module, die V72S, fanden sich in den berühmten REDD.17- und REDD.37-Pulten als Standard-Kanalverstärker wieder. Der V72S unterscheidet sich nicht sehr vom Standard-V72. Er wurde für den 200-Ω Standard der EMI Studios modifiziert und bietet eine um 6 dB höhere Ausgangsverstärkung. Der original V72 sollte nicht ausgetauscht werden, weil die Qualität nicht gefallen hätte, vielmehr wollte EMI einfach einen günstigeren Ersatz haben, weil die original Verstärker so teuer waren.

UNIVERSAL AUDIO CUSTOM

Eine unglaublich klingende Custom Konsole.

10 Kanäle, mit historischem Universal Audio 610 Mikrofonvorverstärker, Universal Audio 508 (A & A.V.) Induktor 3-Band-Equalizern, 3 Aux/Echos, 3 Bussen, Direktausgänge pro Kanal und einer Links-Mitte-Rechts Master Sektion – alles vollständig röhrenbetrieben.

Diese Schönheit wurde speziell für den Einsatz im Prime Studio mit Originalteilen aus der Bill-Putnam-Ära – Ende der 1950er-1960er Jahre – gebaut.

Anders als heute gab es 1960 nur sehr wenige Aufnahmestudios und diese befanden sich größtenteils im Besitz der großen Plattenfirmen. Fast alle Aufnahmekonsolen der damaligen Zeit wurden individuell mit Hebelschaltern, Transformatoren und Röhrenverstärkern gebaut und genau das wurde auch mit dieser Konsole für Prime Studio erreicht und umgesetzt.

Komplett maßgefertigt mit Originalteilen aus der Bill-Putnam-Ära.

Während die 610 nie als komplette Konsole verkauft wurde, dienten die 610-Module als Basis für viele Konsolen, die in Bills Studios verwendet wurden.

Der UA 508 3 Band Equalizer ist ein weiterer früher im Handel erhältlicher EQ von UA. Es handelt sich um einen verlustfreien, passiven Hoch- und Tieffrequenz-EQ, der für die Verwendung mit modularen Verstärkern wie dem Röhrenverstärker 1008 oder dem Halbleiterverstärker 1108 entwickelt wurde.

Altec 438 C

Der Vintage Altec 438 C Variable Mu Tube Compressor ist die verbesserte Version des Altec 436C. Der 438C verfügt zusätzlich über einen Mikrofonvorverstärker mit Transformatoreingang (mit 90 dB Verstärkung!). Dieser Kompressor ist vor allem für seine Verwendung bei den Beatles bekannt.

Avalon Design AD 2022

Der AD2022 ist Avalons vierte Generation vollständig diskreter, symmetrischer Pure-Class-A-Mikrofonvorverstärker.

Der Dual-Mono-AD2022 verfügt über die ursprünglichen Klangfähigkeiten und die Transparenz der Vorverstärker M2, M22 und M5 sowie mehrere zusätzliche Funktionen, darunter wählbare Mikrofonquellenbelastung für eine optimierte Kabel-/Mikrofon-Anpassung, verbesserte geregelte Hochspannungs-Netzteile der Klasse A und zwei High-Z-Instrumente Eingänge, variabel-passiver Hochpassfilter, hochwertige Silber Verkabelung und doppelt beschichtete Leiterplatten für hervorragende Signalübertragung bei niedrigem Pegel.

Avalon Design AD 2044

Der AD2044 verfügt über einen 100 % diskreten, reinen Klasse-A-Signalverstärker, der mit stromüberwachten optischen Hochgeschwindigkeits-Steuerelementen konfiguriert ist.

Diese „unsichtbaren“ Opto Elemente ermöglichen dem AD2044 eine völlig transparente, rauscharme Verstärkungsreduzierung innerhalb des minimalistischen Signalpfad-Designs.

Es sind keine VCAs integriert. Variable Attack- und Release-Steuerungen sowie Side-Chain-Zugriff bieten unbegrenzte kreative Kontrolle von sanfter Komprimierung bis hin zu harter Begrenzung.

Avalon Design AD 2055

Das ist ein wirklich aussergewöhnliches Gerät! Was ihn von anderen EQs unterscheidet, ist das Design seiner Schaltung, die selbst bei voll aufgedrehter Verstärkung ein hervorragendes Einschwingverhalten und ein unglaublich geringes Rauschen liefert.

Symmetrische DC-Eingänge und eine unglaubliche Bandbreite von 1 Hz bis 500 kHz (ja, das ist richtig – ein wenig außerhalb unseres Hörbereichs) tragen zum offenen, luftigen Klang dieses Geräts bei.

Avalon Design VT 747

Der Stereo-Equalizer dieses Geräts ist atemberaubend! Extrem süß sind die luftigen Höhen. Das Besondere an diesem Gerät ist die Möglichkeit, zwischen Solid State- und Röhren umzuschalten. Endlose Klang Charakteristika für jede Mischung.

Der Avalon VT-747SP kombiniert eine kreative Stereoröhre mit diskreter Klasse A Spektral-Optokompressor mit einem musikalischen Sechsband-Programm-Equalizer.

Ideal für leistungsstarke DAW Eingangssignalaufbereitung, Stereo-Bus-Kompressions-EQ, Stereo-Keyboards und analoge Mastering-Anwendungen.

EAR 825 Q

Der EAR 825 ist ein Stereo-Equalizer für den Studioeinsatz, bei dem die Klangqualität oberste Priorität hat.

Betreten Sie das Genie von Tim De Paravicini, der sich bestens mit dem Equipment von Aufnahmestudios und der Elektronik von Vakuumröhren auskennt.

Sein Vakuum-Röhrenverstärker EAR 825 Q ist ein Fünfband-Equalizer mit reiner Röhrenschaltung. Es gibt einstellbare Angriffspunkte und es ist vollständig balanced aufgebaut. Die Röhrenbestückung besteht aus sechs 6DJ8 / ECC88.

Esoteric Audio Research Ltd wurde 1976 in England gegründet. EAR-Produkte können auf eine lange Liste von Auszeichnungen in verschiedenen Produktkategorien zurückblicken.

Fairchild 663

Nicht der 670, aber ein wirklich gut klingender kleiner Helfer.

Der Text einer originalen Fairchild-Werbeplatzierung aus den 60er Jahren:

„KOMPAKTER KOMPRESSOR – Jetzt können Sie mit diesem kostengünstigen Miniaturkompressor von Fairchild einen Kompressor für jeden Mikrofonkanal haben ... nicht größer als ein Schiebedämpfer (tatsächliche Größe 12 x 7 x 4½ Zoll).
Dieser Fairchild-Kompaktkompressor Modell 663 wird Ihnen hilfreich sein.

Bis zu 20 dB Komprimierung ohne Erhöhung der Verzerrung & die Attack-Zeit von 40 Millisekunden mit einem variablen Schwellenwert und einer variablen Release-Zeit von 0,3 bis 7 Sekunden bietet vollständige Flexibilität und Leistung des Kompressors.

Der Fairchild 663 Compact Compressor kann problemlos in Ihre vorhandene Konsole integriert werden.

Die ultimative Antwort auf alle Probleme der Audio Level Regulierung.“

FAIRCHILD 670

Das FAIRCHILD MODEL 670 verfügt über zwei unabhängige Begrenzer in einem Chassis, die entweder zwei unabhängige Signale, wie den linken und rechten Kanal eines Stereosignals, oder die vertikalen und seitlichen Komponenten desselben begrenzen können.

Letzteres wird erreicht, indem zunächst die beiden Stereokanäle durch ein Matrizennetzwerk geführt, sie in ihre vertikalen und lateralen Komponenten aufgeteilt, sie unabhängig voneinander begrenzt und sie durch ein zweites Matrizennetzwerk wieder in linke und rechte Kanäle kombiniert werden.

Jede Hälfte des MODELLS 670 verwendet nur eine einzige Push-Pull-Stufe der Audioverstärkung und eine extrem hohe Steuerspannung, so dass der Verstärker mit automatischer Verstärkungsregelung niemals hörbare oder wahrnehmbare Schläge erzeugt.

Narma, ein angesehener Designingenieur, wurde von Les Paul beauftragt, Pauls erstes 8-Kanal-Mischpult zu entwerfen und zu bauen. Er entwickelte mehrere frühe Begrenzer (Limiter)-Prototypen und entschied sich schließlich für das Design dessen, was zum heute berühmten “670er” werden sollte.

Dieses Design wurde dann von Sherman Fairchild lizenziert, der bis zu diesem Zeitpunkt ein Unternehmen hatte, dessen Hauptgeschäftszweig der Flugzeugbau war.

Fairchild beschloss, ein Unternehmen für Audiogeräte zu gründen und stellte Narma als ersten Chefingenieur des Unternehmens ein.

Focusrite Forte ISA 110

Das erste kommerzielle Focusrite-Produkt - ein kombinierter Equalizer und Mikrofonvorverstärker, der von Rupert Neve, der Focusrite bereits 1985 gründete  nachdem er sich von Neve Electronics getrennt hatte, im Auftrag von Sir George Martin zur Verwendung in den AIR-Studios, entworfen wurde.

Er nannte seine Kreation ISA 110, einen umfassenden Vorverstärker mit einem Lundahl-Transformator und einer Neve-EQ-Schaltung.

Es wurde zum Schlüsselprodukt, auf dem Neve sein neuestes Unternehmen gründete. Die Schaltkreise im Vorverstärker wurden sorgfältig entworfen und jede Einheit wurde mit Teilen in Militärqualität ausgestattet.

Er wurde mit der Absicht gebaut, der beste Vorverstärker zu sein, den man für Geld kaufen konnte, und Martin war von dem Modul so begeistert, dass er Neve sein gesamtes Mischpult, in den AIR Studios London, ausschließlich mit ISA 110 ausstatten ließ.

Es bleibt zu erwähnen, dass diese Originalkonsolen nicht billig waren. Wenn Sie Ende der 1980er Jahre ein Paar ISA 110 zusammen mit dem erforderlichen Netzteil und dem Montagegestell gekauft hätten, hätten Sie dafür mehr als 7.000 US-Dollar (heute etwa 22.000 US-Dollar) bezahlen müssen.

Funky Junk Solid

Es gibt wahrscheinlich keinen ikonischeren Kompressor als den Solid State Logic-Buskompressor, der erstmals in der Konsole der SL 4000 E-Serie erschien.

Sein Ruf als „Zauberklebstoff“, der jeden Busmix zusammenfügt, machte ihn in Fachkreisen äußerst beliebt.

Funky Junk hat die Wide-Knee-Charakteristik der Ansprechkurve des Buskompressors der E-Serie bei niedrigen Kompressions-Verhältnissen erfolgreich reproduziert, so dass bereits unterhalb des eingestellten Schwellenwerts kleine Mengen an Kompression bei niedrigem Verhältnis auftreten.

Der Pegel und das Verhältnis dieser Komprimierung nehmen mit steigenden Signalpegeln zu, und das volle Komprimierungsverhältnis wird erst erreicht, wenn der Schwellenwert überschritten wird.

Die Kombination von 2–3 dB Komprimierung mit einem niedrigen Verhältnis, einer automatischen Release-Zeit und einer Attack-Zeit, die die schnelleren Transienten bewahrt, ergibt ein Ergebnis, das den Bus zusammenzieht und das, wenn ein wenig des trockenen Signals wieder beigemischt wird, äußerst natürlich klingen kann und dabei gut kontrolliert bleiben.

Hier liegt die wahre „Magie“.

George Massenburg Labs 2030

Unser „Go-to“-Mastering-Kompressor – Qualität und Klang ohne Kompromisse.

22 Jahre fortschrittlicher Forschung im Bereich der Lautstärke-Wahrnehmung führten zu einem Limiter/Kompressor, der seinesgleichen sucht. Der 2030 Dynamic Range Controller wurde eigens dafür entwickelt, auf Lautstärke (und nicht auf Volt) zu reagieren, also so wie es unsere Ohren tun.

Die 2030 Mastering Dynamic Gain Control ist das Präzisionswerkzeug für Mastering und andere kritische Anwendungen, bei denen ein Höchstmaß an Kalibrierter Kontrolle, Flexibilität und Audiotransparenz erforderlich ist.

Basierend auf den bewährten Audio- und Steuerungstopologien der GML 8900-Serie III setzt dieser kompromisslose Dynamik-Bereichs-Controller die GML-Tradition fort und erweitert die bekannten Funktionen des Modells 8900 um eine flexible Mehrkanal- und Multi-Controller-Bereitstellung.

George Massenburg Labs 8200

Der 8200 war der erste Vollparametrische Equalizer der Geschichte.

Auf den ersten Blick scheint es für pedantische Kontrollfreaks entwickelt worden zu sein. Man könnte meinen, man müsse auf Partys die richtige Spassbremse, der Ober-Nerd, sein um ein Gerät zu geniessen, mit dem man 164 Hz bei einer Filter-Q-Einstellung von 0,8 und minimaler Verfärbung um 0,3 dB anheben kann.
Aber was das Gerät angeht, ist der GML 8200 das Streben nach purer Perfektion.

Wenn Sie einen GML einschalten, geht es aber nicht nur um pure Perfektion, denn auch der GML 8200 hat seinen eigenen Willen.
Es ist so etwas wie der anspruchsvolle Gentleman unter den EQs.

Mojo ist manchmal auch eine Frage der Dosierung, und mehr ist nicht immer mehr.

George Massenburg Labs 8900

22 Jahre fortschrittlichster Forschung im Bereich der Lautstärkewahrnehmung führten zu einem Limiter/Kompressor, der seinesgleichen sucht.

Der 8900 Dynamic Range Controller wurde so entwickelt, dass er wie unsere Ohren auf Lautstärke (und nicht auf Spannung) reagiert. Dieser Kompressor macht genau das, was Sie wollen. “You can compress the shit out of it” und hört es nicht.

„Der Kompressor von GML George Massenburg Labs ist einfach der sauberste und benutzerfreundlichste Kompressor, der je hergestellt wurde“ – Steven Miller

George Massenburg Labs 8900

Der GML 9500 Mastering Equalizer wurde von George Massenburg, dem Mann, der, gemeinsam mit Burgess Macneal, das Konzept des Parametrischen Equalizers erfunden hat, entwickelt und ist die Mastering-Version des Industriestandards 8200.

Seit über zwanzig Jahren verlassen sich Ingenieure auf den Massenburg-Equalizer, um klangliche Perfektion zu schaffen, und sowohl der 8200 als auch der GML9500 sind in den Racks praktisch aller großen Aufnahmestudios zu finden.

Es ist so klar! George Massenburg hat den GML9500 für kompromisslose Audioumgebungen entwickelt, in denen der falsche Master-EQ den Unterschied zwischen einem Grammy und einem Mitläufer ausmachen kann.

Der 9500 ist die Mastering-Version des 8200. Die Gain-, Frequency- und Q-Regler sind für absolute Präzision und “Recall-barkeit” vollständig gerastert.

Mit Boost- und Cut-Schritten von 1/2 dB und 24 verschiedenen Frequenz-Optionen pro Band ist der 9500 ein leistungsstarkes und umfassendes Arbeitstier für Mastering-Ingenieure auf der ganzen Welt.

Helios F700 LWT

Einer der bestklingensten Compressoren aus UK, die jemals gebaut wurden.

Locomotive Audio Model 14B

Der einkanalige 14B-Kompressor und Limiter von Locomotive Audio basiert auf dem sehr alten, aber immer noch sehr spannenden Konzept, die Eingangsröhre mit einer Sidechain-Steuerspannung erneut anzusprechen.
Schließlich nutzten einige der berühmtesten Kompressoren der Geschichte, wie der Fairchild 670, Gates Sta-Level und Collins 26U, genau diese Technik.

Das Ergebnis ist ein Klang, der mit anderen Methoden der Lautstärke Reduktion nicht reproduziert werden kann. Der Locomotive Audio 14B und seine zusätzlichen modernen Funktionen ermöglichen es ihm, einen einzigartigen Klang zu erzielen.

Der Hand verdrahtete Locomotive Audio 14B-HW ist authentisch an die Designästhetik klassischer Vintage-Vari-MU- und optischer Kompressoren der 1940er bis 1960er Jahre angelehnt und wurde mit der gleichen arbeitsintensiven Sorgfalt und Liebe zum Detail gebaut.

Jeder Draht und jede Komponente wird von Hand ausgewählt und verlötet, um sicherzustellen, dass jede Einheit etwas Besonderes ist. Es ist wirklich inspirierend, dieses Gerät Ihrem Rack hinzuzufügen.

Locomotive Audio Model 286A

Von wunderschön strahlenden Vocals, natürlichen Akustik Instrumenten,  druckvollem Schlagzeug bis hin zu übersteuerter und gesättigter klassischer Röhrenwärme bietet der Locomotive Audio Model 286A Dual Preamp eine riesige Klangpalette, die Ingenieure und Produzenten erkunden können.

Das Besondere an diesem Vorverstärker ist sein Single-Ended-Class-A-Röhrensignalweg. Inspiriert durch das großartige Vintage Vakuumröhren Tonbandgerät Ampex 601 verfügt der 286A über zwei Röhren pro Kanal, eine EF806 und eine 12AY7.

Der 286A kann “nett” sein, indem er klar und natürlich mit sanften Obertönen gleicher Ordnung für einen sanften, süßen Anschlag wirkt, oder gehen Sie mit dem Gain-Regler aggressiver vor und treiben Sie die erste 12AY7-Stufe an, um einen warmen und farbigen Sättigungsseffekt zu erzielen.

Sie können aber auch aufs Ganze gehen und die letzte 12AY7-Stufe über den Level-Regler zünden, um einen voll gesättigten Röhrenverstärkersound zu erzielen!
Sauber und natürlich bis übersteuert und gesättigt warm; deine Entscheidung!

Manley Labs Massive Passive

Mercury M 66

Der Mercury 66 ist ein vollständig symmetrischer variabler Limiter der ausschließlich aus Röhren und Transformatoren besteht. Das gefragteste Produkt in diesem Genre war das legendäre Fairchild 660. Es gilt als unverzichtbares Werkzeug für großartige Aufnahmen.

Viele Hersteller haben versucht, das Fairchild zu kopieren, konnten aber die klangliche Essenz nicht einfangen. Bis jetzt.
Dies ist der ultimative Vari-Mu Fairchild 660 'ish'-Kompressor und das Flaggschiff der Mercury Recording-Reihe von Vintage-Reproduktionen.

Schon das “durchleiten” eines Signals durch dieses Teil wird Sie zum Lächeln bringen. Sie wollen Ringo´s  Becken-Crunch – suchen Sie nicht weiter.

Sie erhalten die Vintage-Wärme, die nur bei Röhrengeräten zu finden ist, und dieses Ding hat 8 Röhren und wiegt 19 Kilo. Sagen wir einfach, es ist schon allein beim bloßen Anblick etwas Schönes.

Zitat:”Manche fragen sich vielleicht: „Warum eines der kompliziertesten Aufnahmegeräte aller Zeiten nachbauen?“ Die Antwort lautet: Der Mercury 66 Studio Limiting Amplifier basiert auf dem klassischen Fairchild 660 Limiting Amplifier, weil wir uns von dem einzigartigen Klang inspirieren ließen, den nur diese Schaltung Ihrem Audiosignalpfad liefern kann.”
Es gibt wirklich nichts Vergleichbares. Der Mercury 66 klingt wie ein Fairchild 660.

Mesa Boogie Recording Preamp

Der Mesa Rectifier Recording Preamp ist der erste Direct-Recording Preamp, der den Namen Mesa Rectifier wirklich verdient. Es waren mehrere Jahre Entwicklungsarbeit erforderlich, um in einem typischen Direktaufnahmeszenario den realistischen Recto-Sound ohne Endstufenröhren, Lautsprecher, bewegte Luft und Mikrofone zu erzeugen.

Der Vorverstärker ist mit 6x 12AX7A ausgestattet und verfügt über zwei unabhängige Kanäle mit jeweils drei Klangmodi – das hat den Ruhm des Dual Rectifier Solo Head begründet.
Unabhängige Record- und Live-Outputs, parallelem FX-Loop.

Keine digitale Modellierung – the Real Thing!

Neve 1064

Einer der musikalischsten Vorverstärker und EQs aller Zeiten.

Der Neve 1064 ist ein diskreter Mikrofonvorverstärker der Klasse A mit 3-Band-EQ. Ursprünglich für Konsolen der Neve 80-Serie entwickelt.

Der Vorverstärker und der Equalizer sind die gleichen wie beim 1066, jedoch in einem längeren Modul, das in 1081-Steckplätze passt.

Rupert Neve & Co. wurde 1961 gegründet und konzentrierte sich von Anfang an auf die Entwicklung und Herstellung professioneller Audiokomponenten höchster Qualität. Nachdem sich Neve auf dem Markt etabliert hatte und von Ruperts Haus in eine neu errichtete Fabrik in Melbourn, England, umzog, entwickelte Neve drei seiner bekanntesten Produkte: den 2254 Kompressor/Limiter im Jahr 1968, den 1073 Mic Pre/EQ im Jahr 1970 und den 1081 Mic Pre/EQ im Jahr 1973.

Diese für den Rundfunkmarkt konzipierten Einheiten waren damals in zahlreichen maßgeschneiderten Neve-Konsolen zu finden. Und weil so viele ihrer Arbeiten maßgeschneidert waren, gibt es viele Varianten des Basis-Kompressors 2254 und des Mikrofonvorverstärkers 1073, einschließlich unterschiedlicher Formfaktoren, Optik, Komponenten und Funktionen.

Neve 1081

Der Neve 1081 Classic Mikrofonvorverstärker/EQ ist eines der begehrtesten Geräte auf der ganzen Welt. Der 1081 tauchte erstmals 1973 in den Decca Studios in Paris auf und spielte später in den Neve 8038- und 8048-Konsolen die Hauptrolle und wird auch heute noch auf unzähligen Platin-Alben verwendet.

Der 1081 verfügt über eine unglaubliche Empfindlichkeit, eine schnelle und musikalische Reaktion auf Transienten sowie eine einzigartige Neve-Entzerrung mit effektiven Hoch- und Tiefpassfiltern, die unerwünschte Signale außerhalb des Klangbereichs trennen. Er verwendet die älteren grauen, roten und blauen Marconi-Knöpfe auf einer Frontplatte aus blaugrauer RAF-Lackierung (Royal Air Force).

Rupert Neve & Co. wurde 1961 gegründet und konzentrierte sich von Anfang an auf die Entwicklung und Herstellung professioneller Audiokomponenten höchster Qualität. Nachdem sich Neve auf dem Markt etabliert hatte und von Ruperts Haus in eine neu errichtete Fabrik in Melbourn, England, umzog, entwickelte Neve drei seiner bekanntesten Produkte: den 2254 Kompressor/Limiter im Jahr 1968, den 1073 Mic Pre/EQ im Jahr 1970 und den 1081 Mic Pre/EQ im Jahr 1973.

Diese für den Rundfunkmarkt konzipierten Einheiten waren damals in zahlreichen maßgeschneiderten Neve-Konsolen zu finden. Und weil so viele ihrer Arbeiten maßgeschneidert waren, gibt es viele Varianten des Basis-Kompressors 2254 und des Mikrofonvorverstärkers 1073, einschließlich unterschiedlicher Formfaktoren, Optik, Komponenten und Funktionen.

Neve 1093

Gleicher Vorverstärker wie beim 1081, aber ein zusätzliches Mittelband am EQ. Die EQs haben unterschiedliche Frequenzen und auch die Ausgangstransformatoren sind unterschiedlich, mit einem schnelleren Einschwingverhalten, das z.B. Schlagzeugaufnahmen “größer" klingen lässt.

Der ausgefeilteste EQ aller originalen „Vintage“-Neve-Module und speziell für die EMI NEVE-Aufnahmekonsolen entwickelt. Nur ca. sieben dieser Konsolen wurden gebaut.

Die Mischpulte der EMI Neve-Serie wurden in den frühen 70er Jahren von Neve nach den hohen Standards der EMI-Ingenieure entworfen und produziert, um weltweit in EMI-Studios eingesetzt zu werden.

Viele, darunter auch der damalige Leiter des Elektrodesign-Zeichnungsbüros bei Neve, Geoff Tanner [Aurora Audio], halten sie für den absoluten Höhepunkt des Mischpult-Designs und wurden neben vielen anderen Superlativen als 8078 auf Steroiden beschrieben.

Neve 2065

Hochpass-/Tiefpass-Filter weich und samtig – nichts, worüber man reden müsste…

OK, dieser Neve 2065 ist Teil der legendären Caribou Ranch Neve 8016-Konsole, die ihren Platz in unserer Prime Studio® Control B2 gefunden hat.

Neve 2254 A

Eine der bahnbrechenden Innovationen im Bereich Audiogeräte.

Seit seinem ersten Erscheinen im Jahr 1969 ist der Neve 2254 Mono Limiter/Compressor zu einer Legende geworden.

Die „A“-Version dieses begehrten Neve-Kompressors mit variablem Schwellenwert für den Kompressor und festem Limiter-Attack. Ein hervorragender Kompressor, der wegen seines warmen und seidigen Kompressionsstils beliebt ist. Wunderschön auf einer breiten Palette von Audio Material - Von Gesang und Akustik bis hin zu Streichern, Blechbläsern, Ensembles und mehr.

Mit vollständig diskreten Class-A-Schaltkreisen, Transformator gekoppelten Eingängen und vielen Innovationen – wie dem Bridge Driver Design – erzeugt der 2254 einen völlig einzigartigen Klang, den man nur als „Neve“ bezeichnen kann.

Die berühmte 2254-Serie von Kompressor/ Limiter hatte ihren Ursprung im Neve 2253, einem Limiter der gemäß der Experimental- und Entwicklungsabteilung (EDD) der Independent Broadcast Authority (IBA), einer in Grossbritannien eingerichteten Regulierungsbehörde, für den Rundfunkgebrauch im Jahr 1972 entwickelt wurde.

Durch das Hinzufügen einer Kompressorsektion zum ursprünglichen Design wurde der 2254 geboren. In seiner ursprünglichen Konfiguration wurde der 2254 sowohl in Rundfunk- als auch Recording Mischpulten als Einbaugeräte verwendet, normalerweise als Teil der Meterbridge.

Neve 2254 E

Der andere Neve 2254 - Die „E“-Version verfügt über einen schnellen und langsamen Begrenzer, während die „A“-Version nur über den langsamen Begrenzer verfügt.

Eine der bahnbrechenden Innovationen im Bereich Audiogeräte. Seit seinem ersten Erscheinen im Jahr 1969 ist der Neve 2254 Mono Limiter/Compressor zu einer Legende geworden.

Ein hervorragender Kompressor, der wegen seines warmen und seidigen Kompressionsstils beliebt ist. Wunderschön auf einer breiten Palette von Audio Material - Von Gesang und Akustik bis hin zu Streichern, Blechbläsern, Ensembles und mehr.

Mit vollständig diskreten Class-A-Schaltkreisen, Transformator gekoppelten Eingängen und vielen Innovationen – wie dem Bridge Driver Design – erzeugt der 2254 einen völlig einzigartigen Klang, den man nur als „Neve“ bezeichnen kann.

Die berühmte 2254-Serie von Kompressor/ Limiter hatte ihren Ursprung im Neve 2253, einem Limiter der gemäß der Experimental- und Entwicklungsabteilung (EDD) der Independent Broadcast Authority (IBA), einer in Grossbritannien eingerichteten Regulierungsbehörde, für den Rundfunkgebrauch im Jahr 1972 entwickelt wurde.

Durch das Hinzufügen einer Kompressorsektion zum ursprünglichen Design wurde der 2254 geboren. In seiner ursprünglichen Konfiguration wurde der 2254 sowohl in Rundfunk- als auch Recording Mischpulten als Einbaugeräte verwendet, normalerweise als Teil der Meterbridge.

Neve 31102

Wie das Sprichwort sagt: Wenn Sie hier sind und sich das ansehen, dann wissen Sie, was das ist und was das macht! Wirklich einer der besten und am häufigsten verwendeten Mikrofonvorverstärker, die je hergestellt wurden.

Das Neve 31102 Mic Pre/3 Band EQ-Modul war ursprünglich Standard in den legendären Neve 8058/8068/8088-Konsolen. Für viele war dies das am besten klingende Class-A-Mikrofonvor-/EQ-Modul, das Neve jemals hergestellt hat, mit viel Neve-Mojo. Dies ist derselbe EQ/Pre wie beim 1084. Oder Sie können ihn als 1073 mit umschaltbarem Höhenbereich (10/12/16 kHz), einem Hi-Q-Schalter für die Mitten und Lo-Hi-Passfiltern betrachten.

Rupert Neve & Co. wurde 1961 gegründet und konzentrierte sich von Anfang an auf die Entwicklung und Herstellung professioneller Audiokomponenten höchster Qualität. Nachdem sich Neve auf dem Markt etabliert hatte und von Ruperts Haus in eine neu errichtete Fabrik in Melbourn, England, umzog, entwickelte Neve drei seiner bekanntesten Produkte: den 2254 Kompressor/Limiter im Jahr 1968, den 1073 Mic Pre/EQ im Jahr 1970 und den 1081 Mic Pre/EQ im Jahr 1973.

Diese für den Rundfunkmarkt konzipierten Einheiten waren damals in zahlreichen maßgeschneiderten Neve-Konsolen zu finden. Und weil so viele ihrer Arbeiten maßgeschneidert waren, gibt es viele Varianten des Basis-Kompressors 2254 und des Mikrofonvorverstärkers 1073, einschließlich unterschiedlicher Formfaktoren, Optik, Komponenten und Funktionen.

Neve 3115

Dies ist ein klassisches Neve-Rundfunkmodell aus den frühen 1970er Jahren. Im Grunde identisch mit den begehrten 1081-Modulen.

Die Unterschiede waren die im Equalizer verwendeten Frequenzen. Sie klingen einfach fabelhaft. Diese sind nicht Klasse A. Sie sind A/B. Sie haben tatsächlich einen aggressiveren Rock'n'Roll-Sound als die Class-A-Neves. Alles, was früher an ihnen “schlecht” war, ist das Gute an ihnen heute.

Was die meisten Leute nicht wissen. Es verfügt über einen Mikrofonvorverstärker mit variabler Verstärkung. Wenn Sie den Gain verändern, verändert sich die negative Rückkopplungsschleife. Dadurch verändert sich der Klangcharakter.

Bei korrekter Verstärkungseinstellung, ohne Übersteuerung klingt er wunderschön & seidig. Wenn allerdings die Verstärkung “zu hoch” eingestellt wird fängt er an, etwas nichtlinearer zu laufen.

Er beginnt, den Ausgangstransformator zu sättigen. Und dann passiert die Magie!

Rupert Neve & Co. wurde 1961 gegründet und konzentrierte sich von Anfang an auf die Entwicklung und Herstellung professioneller Audiokomponenten höchster Qualität.

Nachdem sich Neve auf dem Markt etabliert hatte und von Ruperts Haus in eine neu errichtete Fabrik in Melbourn, England, umzog, entwickelte Neve drei seiner bekanntesten Produkte: den 2254 Kompressor/Limiter im Jahr 1968, den 1073 Mic Pre/EQ im Jahr 1970 und den 1081 Mic Pre/EQ im Jahr 1973.

Neve 32264a

Der Neve 32264 der Klasse A/B und sein enger Cousin 32264A sind möglicherweise die beste Kompressor/Limiter, die jemals hergestellt wurden.

Legendär. Schnell, klar und druckvoll.

Ideal, um Lead-Vocals an der perfekten Stelle im Mix zu platzieren, auf den meisten Instrumenten sowie im Mix-Bus. Begrenzen und komprimieren zugleich!

Ursprünglicher, ist er in Vintage-Konsolen der Neve 80-Serie zu finden.

Vergleichbar mit dem Metallknopf 33609 und anderen klassischen Neve-Kompressoren dieser Zeit. Diese Kompressoren klingen absolut unglaublich.

Neve 33114

Der Neve 33114 ist ein Mikrofonvorverstärker der Klasse A/B mit 3-Band-EQ und Hochpassfilter. Der 33114 ist dem 1081 sehr ähnlich, weist jedoch nur geringfügige Komponentenunterschiede für den Rundfunk auf, die sich jedoch nicht auf den Klang auswirken. Knackig und druckvoll!

Rupert Neve & Co. wurde 1961 gegründet und konzentrierte sich von Anfang an auf die Entwicklung und Herstellung professioneller Audiokomponenten höchster Qualität. Nachdem sich Neve auf dem Markt etabliert hatte und von Ruperts Haus in eine neu errichtete Fabrik in Melbourn, England, umzog, entwickelte Neve drei seiner bekanntesten Produkte: den 2254 Kompressor/Limiter im Jahr 1968, den 1073 Mic Pre/EQ im Jahr 1970 und den 1081 Mic Pre/EQ im Jahr 1973.

Diese für den Rundfunkmarkt konzipierten Einheiten waren damals in zahlreichen maßgeschneiderten Neve-Konsolen zu finden. Und weil so viele ihrer Arbeiten maßgeschneidert waren, gibt es viele Varianten des Basis-Kompressors 2254 und des Mikrofonvorverstärkers 1073, einschließlich unterschiedlicher Formfaktoren, Optik, Komponenten und Funktionen.

Neve 33115

Der Neve 33115 ist ein Mikrofonvorverstärker der Klasse A/B mit 3-Band-EQ und Hochpassfilter. Der 33115 verfügt im Wesentlichen über die Hälfte der EQ-Punkte des 33114.

Knackig und druckvoll!

Entworfen zwischen 1974 und 1975 von Herrn Rupert Neve und seinen Mitarbeitern in Cambridge. Dieser Verstärker verwendet die gleiche Technologie, die gleiche Schaltung und die gleiche Elektronik wie sein berühmter großer Bruder, der 1081.

Dieses Modell und die dazugehörige Serie (3114, 3117, 33115, 33114 und 33117) sind vereinfacht und kompakter als die berüchtigten 1081. Er fand sich  in den „kleinen“ Neve-Konsolen der damaligen Zeit (Melbourn) oder Broadcast-Konsolen (5315, 5316), während sich der 1081 in den 80er Studio-Series-Konsolen (8048, 8058, 8068) aus derselben Zeit fand.

Die verschiedenen Namen für dasselbe Modell, zum Beispiel 33115 - 3115, bezeichnen elektronisch identische Vorverstärker, jedoch mit leicht unterschiedlichem Aussehen: „3“ bezeichnet eine andere Lackfarbe: Grau in einem Fall, RAF Blau in dem anderen, RAF bedeutet… Royal Airforce(!).

Klangqualität ... Ist es wirklich notwendig, darüber zu reden? Es scheint, dass Zeit und Geschichte bereits alles darüber gesagt haben...

Neve 83065

Erstaunlich klingender Vintage-Stereokompressor/Limiter von Neve.
Äußerst seltenes und begehrt.

Der Neve 83065 wurde 1985 auf den Markt gebracht, was ihn zu einem relativ „modernen“ Kompressor macht und eine Weiterentwicklung aus Klassikern wie dem Neve 2254-Kompressor darstellt.

Der 83065 ist in zwei Abschnitte unterteilt und verfügt über komplett gerasterte Bedienelemente zum sofortigen problemlosen “Recall”.

Prime Studio® MP 7077 - LPO 7073

LPO 7073
CLASS A Line Preamplifier & DI Vacuum Tube Saturator

• Dual mono line / instrument preamplifier
• Fully discrete circuit design
• 500 series format
• 12AX7 vacuum tube
• Line preamp gain 45 dB
• Instrument preamp gain 50 dB
• Dual input architecture
• Flexible TT inputs and outputs
• Output level LED VU meter
• +48V switchable phantom power
• -20 dB switchable PAD
• Switchable distortion effect
• Switchable phase reverse
• Switchable simultaneous line and DI functionality
• Handcrafted with selected components
• Op-amp design by Charly Bohaimid

MP 7077
CLASS A Microphone Preamplifier & DI

• Mono microphone preamplifier / instrument / line preamplifier
• Fully discrete circuit design
• 500 series format
• Mic preamp gain 64 dB
• Instrument / line gain 50 dB
• Dual input architecture
• Flexible TT input and output
• Output level LED VU meter
• +48V switchable phantom power
• -20 dB switchable PAD
• Switchable Hi Z
• Switchable phase reverse
• Handcrafted with selected components
• Op-amp design by Charly Bohaimid

Pulse Techniques EQH-2

Vintage Pultec EQH-2 Program Equalizer aus den 1950er Jahren, der ein außergewöhnliches Audioerlebnis bietet.
Dieses ikonische Stück ist bei Künstlern und Ingenieuren sehr gefragt.

Mit seinen charakteristischen Fähigkeiten zur Klangformung war der Pultec EQH-2 die Geheimwaffe hinter legendären Aufnahmen von Künstlern wie den Rolling Stones, Pink Floyd und Miles Davis.

Renommierte Ingenieure wie George Martin, Quincy Jones und Bruce Swedien haben sich auf seine einzigartigen Klangeigenschaften und Musikalität verlassen.

Dieser Vintage Pultec EQH-2 wurde während der goldenen Ära der Audiogeräte hergestellt und ist ein Beweis für die Handwerkskunst und Innovation seiner Zeit. Der EQH-2 bietet eine breite Palette an Frequenz-Manipulations-Optionen, mit denen Sie den Klang auf musikalische und präzise Weise formen und verbessern können.

Pulse Techniques EQP-I

Die Gründer von Pultec, Gene Shenk und Ollie Summerland, stellten 1951 den ersten passiven Programm-EQ vor. Dieser EQP-1 basierte auf von Western Electric lizenzierten Filterschaltungen und klang großartig - er litt jedoch unter den für alle passiven Filter typischen Verstärkungseverlusten, weshalb das Duo eine verbesserte Variante, den EQP-1A, herausbrachte bei dem auf den EQ-Bereich eine Gain-Makeup-Stufe im Push-Pull-Design mit 12AU7-, 12AX7- und 6X4-Vakuumröhren folgte. Der EQP-1A wurde für die umfassende Entzerrung von Programmmaterial entwickelt und verfügt über vier niedrige Boost-/Cut-Frequenzen, drei High-Cut-Frequenzen und eine Auswahl von sieben HF-Boost-Punkten sowie eine Bandbreitensteuerung zur Gestaltung der High-Boost-Kurve.

Wie viele Boutique-Unternehmer bauten Shenk und Summerland in ihrem echten Zwei-Mann-Betrieb jede Einheit auf Bestellung von Hand. Zu den weiteren Pultec-Geräten gehörten der Hochfrequenz-Equalizer EQ-H2, der Mittelband-EQ MEQ-5 und der EQP-1A3 (ein EQP-1A in einem Zwei-Rackspace-Chassis) sowie Solid-State-Versionen mit Silbernen Frontplatten. Das ursprüngliche Unternehmen wurde vor Jahrzehnten geschlossen.

Pulse Techniques EQP-IA

Dieser ikonische Equalizer wurde ursprünglich 1951 als EQP-1 von Pulse Technologies eingeführt und von Ollie Summerland und Gene Shank in New Jersey, USA, entworfen. Er wurde zu einem festen Bestandteil von Aufnahme- und Rundfunkstudios auf der ganzen Welt. Nach einer Änderung des Designs wurde er zum EQP-1A umgebaut und war in dieser Form 30 Jahre lang in Produktion.

Der vom Pultec EQP1-A erzielte Klang ist sehr musikalisch und wird im Allgemeinen als additiver Effekt verwendet, um den tiefen Frequenzen Tiefe und Wärme und den hohen Frequenzen Glanz und Luft zu verleihen. Der EQP1-A ist ein passiver Programm-Equalizer mit Shelf-Boost- und Absenk-Optionen für einen Niederfrequenzbereich und einen Hochfrequenzbereich. Sie können gleichzeitig anheben und absenken, um einen einzigartigen Klang zu erzielen. Im Handbuch heißt es jedoch, dass Sie dies nicht bei den Niederfrequenzreglern tun sollten. Professionelle Ingenieure haben jedoch im Laufe der Jahre eine Technik entdeckt, die eine Kombination aus Anhebung und Abschwächung tiefer Frequenzen nutzt, um den „Low-End-Trick“ zu schaffen.

Dies war besonders nützlich, um Bassdrums, Akustikgitarren, Gesang und Bassgitarren oder sogar dem gesamten Mix zusätzliche Schlagkraft zu verleihen. Dies funktionierte, weil die Boost- und Attenuate-Regale unterschiedliche Frequenzbereiche beeinflussten.

Pulse Techniques MEQ-5

Pultec-Equalizer wie der MEQ-5 sind, durch ihre Fähigkeit den Klang von Audio Signale schon alleine dadurch zu verbessern, dass sie einfach durch sie fliessen, wie pure Magie. Sie sind legendär. Sie haben sie auf unzähligen Hits gehört.

Verwenden Sie den Mittelton-Equalizer Pultec MEQ-5, um diesen entscheidenden Frequenzbereich in Ihren Mischungen zu optimieren und gleichzeitig den unbestreitbaren Pultec-Vibe hinzuzufügen. Der MEQ-5 widmet sein Dasein allem zwischen 200 Hz und 7 kHz. Dort sind Ihre Gesangsspuren am lebendigsten, Ihre Gitarren am sattesten und dort glänzen die Mixe im Allgemeinen oder gehen eben unter.
In klassischer Pultec-Manier gibt es zwei Bänder zur Anhebung des Mitteltonbereichs und ein Dämpfungsband, und das ist alles, was Sie brauchen, um mit dem Pultec MEQ-5 Mittelton-Equalizer jedem Track eine erstaunliche Dynamik zu verleihen.

Der Name Pultec ist eine Abkürzung für Pulse Techniques Inc., ein Unternehmen, das aus zwei Männern bestand: Gene Shenk und Ollie Summerland. Diese elektronischen Zauberer stellten jedes Teil ihrer Ausrüstung in ihrer Fabrik in Teaneck, New Jersey, unweit von Les Pauls Haus, von Hand her. Tatsächlich haben sie bei einigen Projekten sogar mit Les zusammengearbeitet. Ihre EQs basierten auf einem Design von Gene Shenk (entgegen der landläufigen Meinung wurde nur die negative Rückkopplungsschaltung des Verstärkers von Western Electric lizenziert).

Mit erstklassiger, handgefertigter Handwerkskunst und einem einzigartigen Klang bleiben Pultecs einer von ihnen der begehrteste der klassischen passiven Equalizer.

PYE 4060

Dick, schmatzig & verschmelzend. Hervorragend geeignet für Gitarren, Snares, Bässe usw. Ein sehr begehrter Kompressor mit seinem eigenen, einzigartigen Klang.

PYE begann als Hersteller technischer Instrumente in Cambridge, England, und beschäftigte sich schließlich mit der Herstellung von Fernsehempfängern und Kameras für den Rundfunk.

Nachdem sie in den 50er Jahren die ersten britischen Transistoren entwickelt hatten, entwickelten sie in den 1960er Jahren einen der ersten Klasse-A-Solid State Limiter. Ihr PYE Limiter war ein wesentlicher Bestandteil des „britischen Sounds“ der klassischen Rock-Ära.

Der PYE-Kompressor wurde in den berühmten Olympic Studios in London während der goldenen Ära der Rock-Aufnahmen in den späten 60er Jahren ausgiebig eingesetzt, als die Rolling Stones (Beggars Banquet, Let It Bleed) und Led Zeppelin (Debütalbum) zu den vielen Künstlern gehörten, die dort aufnahmen.

Eddie Kramer war bei Olympic tätig und nutzte den PYE-Comp regelmäßig für die klassischen frühen Aufnahmen von Jimi Hendrix.

PYE 4060

Dick, schmatzig & verschmelzend. Hervorragend geeignet für Gitarren, Snares, Bässe usw. Ein sehr begehrter Kompressor mit seinem eigenen, einzigartigen Klang.

PYE begann als Hersteller technischer Instrumente in Cambridge, England, und beschäftigte sich schließlich mit der Herstellung von Fernsehempfängern und Kameras für den Rundfunk.

Nachdem sie in den 50er Jahren die ersten britischen Transistoren entwickelt hatten, entwickelten sie in den 1960er Jahren einen der ersten Klasse-A-Solid State Limiter. Ihr PYE Limiter war ein wesentlicher Bestandteil des „britischen Sounds“ der klassischen Rock-Ära.

Der PYE-Kompressor wurde in den berühmten Olympic Studios in London während der goldenen Ära der Rock-Aufnahmen in den späten 60er Jahren ausgiebig eingesetzt, als die Rolling Stones (Beggars Banquet, Let It Bleed) und Led Zeppelin (Debütalbum) zu den vielen Künstlern gehörten, die dort aufnahmen.

Eddie Kramer war bei Olympic tätig und nutzte den PYE-Comp regelmäßig für die klassischen frühen Aufnahmen von Jimi Hendrix.
 

Shadow Hills Mastering Compressor

Shadow Hills Industries (um den vollständigen Namen zu verwenden) ist ein Unternehmen, das einen der flexibelsten Kompressoren aller Zeiten produziert und verkauft…

Der Mastering-Kompressor von Shadow Hills Industries, entwickelt vom rätselhaften Mastermind Peter Reardon.

Es handelt sich um einen Mastering-Kompressor/Limiter mit zwei in Reihe geschalteten Kompressoren (Stereo oder Dual-Mono) und drei verschiedenen Ausgangstransformatoren (Nickel, Eisen und Stahl), mit denen Sie zwischen sauberen, farbigen und schmutzigen Texturen wählen können.

Shadow Hills bedient die professionelle Aufnahmeindustrie durch die Konstruktion diskreter Audioschaltungen in robusten antiken Militärgehäusen mit vielseitigen Bedienelementen, die hochfunktional bleiben, um mit der sich verändernden Landschaft der modernen Audio-Produktion Schritt zu halten.

Shep Neve Compressor Limiter

Der Shep SND6 ist eine hochwertige Konstruktion des klassischen Neve-Kompressors unter Verwendung zahlreicher Neve-Komponenten.

Dieser heißt SND6 und basiert auf 33609 oder 32264.

Shep Associates wurde von Derek Stoddart gegründet, einem der fünf ursprünglichen Ingenieure, die für Rupert Neve in seiner heimischen Fabrik in England arbeiteten.

Einige Jahre nach seinem Rückzug von Neve im Jahr 1976 wurde Shep Associates gegründet, nachdem Derek zahlreiche Anfragen erhalten hatte, Neve-Konsolen zu modifizieren. Da es bei Shep viele ehemalige Neve-Mitarbeiter gab, gab es reichlich Erfahrung mit den Neve-Konsolen und -Modulen.

Shep und Neve haben eine Lizenzvereinbarung ausgearbeitet, die es Shep ermöglichte, die klassischen Neve-Module zu bauen, um maßgeschneiderte Arbeiten an ihren Vintage-Konsolen durchzuführen.

Dazu gehörte ein Mod, um 1073-Module auf 4-Band umzuwandeln und ein geschaltetes Hochfrequenzband sowie ein überlappendes Präsenzband hinzuzufügen.

Alle Shep-Module werden nach höchsten Standards von Hand gefertigt, sind völlig diskret und verwenden, wo immer möglich, Komponenten im Originalstil.

Sontec Parametric Disk Mastering Equalizer

Der Sontec MES-432C/6 wird von vielen Top-Ingenieuren als der BESTE parametrische Mastering-Equalizer angesehen. Der absolute Standard der Mastering Equalizer.
Erstellt vom Mit-Erfinder des parametrischen EQs Burgess Macneal (der andere ist Georg Massenburg).

Ihm zufolge wurden die 430/432-EQs seit ihrer Einführung in den späten 60er- und frühen 70er-Jahren bei mehr Hit-Platten eingesetzt als jeder andere Outboard-Mastering-EQ.

Es ist über 51 Jahre her (1972), als der erste ITI MES-430 Parametric Disk Mastering Equalizer auf den Markt kam. Hergestellt als Werkzeug zur Unterstützung von „Cutting Engineers“ – Sie erinnern sich an diese Leute - sie haben die Master geschnitten, die damals zum Pressen seltsam aussehender flacher schwarzer runder Scheiben, sogenannter Schallplatten, verwendet wurden.

Zitat von Burger Macneal: „Wir hätten ein Buch mit dem Titel schreiben können; „Dreihundert Möglichkeiten wie man einen EQ nicht baut…“

Summit Audio Dual Programm Equalizer

Der Summit EQP200 Dual Program Equalizer ist im Wesentlichen Summits Version des Pultec EQ. Zwei Kanäle mit erstaunlich sanftem und süßem EQ, perfekt für jedes Signal.

Dieser passive Röhren-EQ ist ein unglaublich warm klingender und präziser Equalizer, der in den USA nach höchsten Standards von Hand gefertigt wurde. Merkmale: Zwei unabhängige Kanäle. Umschaltbare Frequenzen. Passive I/O-Schaltkreise & Handgefertigt in den USA.

Dies ist die seltene Originalversion, nicht die „A“- oder „B“-Version, sie trägt einfach die Bezeichnung „Dual Program Equalizer“.

Für Technikfreaks: Dieser EQ wurde entworfen und hergestellt, als Technik-Guru Dave Hill noch Summit Audio leitete.

Summit Audio EQP-200 B

Der EQP-200B ist der Nachfolger des ehrwürdige EQP-200(A).

Der 200B bietet einen neuen Shelving-Filter für niedrige Frequenzen mit sechs dB pro Oktave ab 50 Hz.

Passive EQs sind seit Jahrzehnten bei Top-Profis begehrt, haben eine bessere Phasenkohärenz als aktive Designs und die Induktoren bieten eine satte, gleichmäßige harmonische Qualität.

Der EQP-200B ist eine unverzichtbare Komponente für viele wichtige Aufgaben im Studio. Vom Tracking über den letzten Schliff bis hin zum Sparkle ist der EQP-200B der ideale EQ!

Im Jahr 1979 betrieb Michael Papp ein Vinyl Presswerk und eine Vervielfältigungsanlage für Kassetten. Schließlich begann er mit dem Kauf und Verkauf gebrauchter Audiogeräte aus Aufnahmestudios.

Angesichts der großen Nachfrage nach alten, gebrauchten Vakuumröhrengeräten und der hohen Wartungs- und Instandhaltungskosten für diese alten Produkte beschloss Michael, die Herstellung neuer Produkte auf Vakuumröhrenbasis zu versuchen, die den Klang und die Liebe zum Detail dieser alten Klassiker mit den Spezifikationen und Spezifikationen kombinieren Zuverlässigkeit neuer, moderner Teile.

Summit Audio TLA-100 A

Was für ein erstaunlicher Kompressor…
Das erste Produkt von Summit Audio war der TLA-100, entwickelt von Michael Papp und Crane Song-Gründer Dave Hill.

Obwohl es einige Steuerungseigenschaften mit Vintage-Geräten teilt, wurde es mit einzigartigen Schaltkreisen und Methoden zur Pegel-/Komprimierung entwickelt.

Diese Verbindung zwischen klassischer Funktion und modernen Methoden und Technologien war der Grundstein aller zukünftigen Summit Audio-Designs.

Der TLA-100 ist derzeit das am längsten kontinuierlich produzierte Outboard Gerät in unserer Branche.

Im Jahr 1979 betrieb Michael Papp ein Vinyl Presswerk und eine Vervielfältigungsanlage für Kassetten. Schließlich begann er mit dem Kauf und Verkauf gebrauchter Audiogeräte aus Aufnahmestudios.

Angesichts der großen Nachfrage nach alten, gebrauchten Vakuumröhrengeräten und der hohen Wartungs- und Instandhaltungskosten für diese alten Produkte beschloss Michael, die Herstellung neuer Produkte auf Vakuumröhrenbasis zu versuchen, die den Klang und die Liebe zum Detail dieser alten Klassiker mit den Spezifikationen und Spezifikationen kombinieren Zuverlässigkeit neuer, moderner Teile.

TAB / Siemens U 73

Der U73 ist einer der am besten klingenden und schnellsten Röhrenkompressoren/Limiter die je gebaut wurden!

Super selten und eine echte Legende! Bester klassischer deutscher Vintage-Röhrenkompressor.

Wenn Sie dies lesen, müssen Sie wissen, was es ist! Der TAB U73 ist das frühe Modell und das mit am schwierigsten zu findendste Vintage-Gerät.

Nahezu jede zwischen 1959 und 1980 in Europa aufgenommene und geschnittene Schallplatte wurde über die U73 gemastert. Doch den wahren Ruhm erlangten V72 und U73 durch die großartigen Platten der Beatles in Abbey Road.

Obwohl er nicht so bekannt ist wie der klassische Fairchild 660, ist der Telefunken U73 in vielerlei Hinsicht sein europäisches Gegenstück.

Wie der Fairchild handelt es sich um einen „Variable-MU“-Kompressor/Limiter, der eine Verstärkungsreduzierung durch Variation der Vorspannung einer Vakuumröhre erreicht und ursprünglich für denselben Zweck gedacht war: die Dynamik des Audiomaterials zu steuern, das in eine Vinyl Cutting Maschine eingespeist wurde.

Der U73 wurde Ende der 50er Jahre vom IRT (Institut für Rundfunktechnik) entwickelt und bis 1980 von TAB Tonografie Apparatebau, Hersteller des legendären V76, gebaut.

TAB / Siemens V72

Einige der ausgezeichnetsten Audio-Gurus der Welt halten ihn weithin für den besten Mikrofonvorverstärker aller Zeiten und den krönenden Abschluss der V-Serie. Die alten V72-Vorverstärker sind zu Sammlerstücken und zu DEN “Holy Grails” für hochwertige Studioaufnahmen geworden.

Mit anderen Worten: „Der wirklich heiße Scheiß!“.

Der V72 war ein eigenständiger Verstärker mit einem festen Verstärkungspegel von 34 dB. Es wurde ursprünglich als Mikrofonverstärker verwendet. 1955 war er der Standard-Vorverstärker in deutschen Radiosendern.

Der Nordwestdeutsche Rundfunk (NWDR) hat in Zusammenarbeit mit dem Institut für Rundfunktechnik (IRT) Hamburg einen völlig neuen Ausrüstungsstandard für den deutschen Rundfunk entwickelt.

Dies führte zur Entwicklung des historischen V72-Moduls. Der V72 wurde vom NWDR unter der technischen Leitung von Professor Nestler zwischen 1949 und 1952 als Mikrofon- & Hauptstudio-Verstärker entwickelt.

Tube Tech SSA 2A

Der TUBE-TECH Stereo-Röhren-Summierverstärker SSA 2A wurde 2004 auf den Markt gebracht.

Dies ist das eingestellte SSA 2A-Modell – Wenn es darum geht, mehrere hochwertige Signale aufzunehmen und sie “zur Mutter” aller Stereokanäle zu summieren, ist Tube Tech SSA 2A wirklich der Hammer.

Das Unternehmen hinter der blauen TUBE-TECH-Ausrüstung ist Lydkraft.

Lydkraft wurde 1977 in Dänemark von John G.Petersen und zwei Partnern gegründet.

Urei 1176 LN

Der 1176 Peak Limiter ist ein Dynamik-Kompressor, der vom amerikanischen Ingenieur Bill Putnam entwickelt und 1967 von UREI eingeführt wurde.

Der 1176 LN (Revision C) erhielt rauschärmere Schaltkreise auf zusätzlichen Leiterplatten, reduzierte Verzerrungen und eine Frontplatte in Schwarz (1970).

Er wurde 2008 in die TECnology Hall of Fame aufgenommen.

Der von den Röhrenkompressoren 175 und 176 abgeleitete 1176 markierte den Übergang von der Vakuumröhre zur Solid State Technik. Zum Zeitpunkt seiner Einführung war es der erste echte “True Peak Limiter” mit reiner Halbleiterschaltung.

Mit seinem unverwechselbaren Klang und seinem breiten Klangspektrum, das von den Class-A-Verstärkern herrührt, seinen Ein- und Ausgangsübertragern, den ungewöhnlich schnellen Attack- und Release-Zeiten sowie verschiedenen Kompressionsverhältnissen und -modi wurde der 1176 von den Ingenieuren & Produzenten sofort geschätzt und im Laufe der Jahre als Studiostandard etabliert.

Urei 1176 LN Blue Stripe

Der 1176 Peak Limiter ist ein Dynamik-Kompressor, der vom US Ingenieur Bill Putnam entwickelt und 1967 von UREI eingeführt wurde.
Die ersten Einheiten (A- und AB-Revisionen) waren 1967 erhältlich und wurden wegen ihres blau gefärbten Meter Bereichs inoffiziell als “Blue Stripe“ bezeichnet.

Der von den Röhrenkompressoren 175 und 176 abgeleitete 1176 markierte den Übergang von der Vakuumröhre zur Solid State Technik. Zum Zeitpunkt seiner Einführung war es der erste echte “True Peak Limiter” mit reiner Halbleiterschaltung.

Mit seinem unverwechselbaren Klang und seinem breiten Klangspektrum, das von den Class-A-Verstärkern herrührt, seinen Ein- und Ausgangsübertragern, den ungewöhnlich schnellen Attack- und Release-Zeiten sowie verschiedenen Kompressionsverhältnissen und -modi wurde der 1176 von den Ingenieuren & Produzenten sofort geschätzt und im Laufe der Jahre als Studiostandard etabliert.

Urei 1178

Das Modell 1178, erschienen 1979, ist die Zweikanalige Version des sehr erfolgreichen 1176LN Peak Limiter, der in vielen Aufnahmestudios, Rundfunkstationen, usw. auf der ganzen Welt eingesetzt wird.

Unentbehrlicher Vintage-Kompressor für Tracking, Mix-Bus- & Stem-Verarbeitung. Der Dual Peak Limiter wurde für Anwendungen entwickelt, bei denen zwei Kanal Material verarbeitet werden und die Balance dieser Audiokanäle gewahrt bleiben muss.

Die beiden Limiter im Inneren der 1178 Modelle sind so aufeinander abgestimmt, dass sie den für kritische Stereoanwendungen erforderlichen hohen Grad an Nachführung gewährleisten.

Urei LA-3A

Der UREI LA-3A wurde Ende der 1960er Jahre von Brad Plunkett entworfen.

Der LA-3A feierte 1969 auf der New Yorker AES-Messe sein Debüt und markierte die Abkehr vom Röhrendesign des Teletronix LA-2A.

Der LA-3A erhielt – wie sein röhrenbasierter Papa – sein Ansprechverhalten vom legendären T4b-Optoisolator, der aus einem elektrolumineszierenden Panel gepaart mit einem lichtempfindlichen Widerstand bestand. Je lauter das eingehende Signal ist, desto heller ist das Elektrolumineszenzpanel. Der Fotowiderstand reagiert auf dieses Licht und die Signalverstärkung wird reduziert.

Der LA-3A enthielt Komponenten und Designkonzepte des von Putnam entworfenen Limiter 1176LN. Der LA-3A wurde sofort als Studio-Arbeitstier geschätzt und ist auch heute noch weit verbreitet. Aufgrund seiner einzigartigen Kompressionseigenschaften und Klangsignatur bleibt er bei Ingenieuren und Produzenten auf der ganzen Welt ein Favorit.

Urei LA-4

Der LA-4 ist eine der UREI-Legenden aus dem Jahr 1977.

Der Universal Audio / Urei LA-4 Kompressor/Limiter war der Nachfolger des beliebten LA-3.

Der UREI LA-4 Kompressor/Limiter ist ein Einkanaliges Gerät - für den Stereobetrieb können jedoch zwei zusammengeschaltet werden.

Durch die Nutzung der patentierten elektrooptischen Dämpfungstechnologie von URI bietet der LA-4 eine gleichmäßige, vorhersehbare Leistung gepaart mit einfacher Bedienung.

Die Verstärkungsreduzierung wird mit einem RMS-Detektor erreicht, der dem menschlichen Gehör entspricht, sodass die Verstärkungsreduzierung gleichmäßig und natürlich klingt.

Ursa Major Space Station

Die Space Station oder auch SST-282 wurde als „Nachhalleffekt“ beschrieben.

Es konnte Nachhallzeiten von bis zu 3,5 Sekunden erreichen. Nach modernen Maßstäben scheint dies nichts besonderes zu sein, angesichts der verwendeten Architektur war es jedoch eine große Leistung.

Beim SST-282 wurde der Halleffekt durch die Verwendung einer einzelnen Verzögerungsleitung erzielt, wobei 15 Ausgangsabgriffe des Verzögerungspuffers summiert und für das Feedback verwendet wurden und weitere 8 Abgriffe zur Überwachung der Delays. Solche Multitap-Delays, bei denen mehrere Taps summiert und zur Rückkopplung genutzt werden, können schnell eine hohe Reflexionsdichte erreichen.

1977 gab Chris Moore seine Position als Projektingenieur bei Lexicon auf und gründete sein eigenes Unternehmen, Ursa Major. Chris machte sich in seinem Keller daran, einen erschwinglichen digitalen Hall zu entwickeln.

Nach großen Anstrengungen brachte er 1978 die Space Station Ursa Major SST-282 auf den Markt – im selben Jahr wie der Lexicon 224 Digital Reverb, aber zu etwa einem Viertel des Preises. Ursa Major wurde 1985 von AKG gekauft.

WSW Dynamikbegrenzer

Marke: Wiener Schwachstrom Werke (WSW)
WSW Siemens WSW 601431 A Kompressor/Limiter – Einer der besten Vintage-Kompressoren/Limiter, die Sie finden können. Die Verarbeitungsqualität ist hervorragende deutsche Ingenieurskunst auf höchstem Niveau.

Es klingt sehr musikalisch, warm und einzigartig. Es basiert auf Transistoren, kann aber Röhren-Fairchild zerstören.

WSW (Wiener Schwachstrom Werke) war die österreichische Niederlassung der Siemens Audioabteilung und stellte ähnlich aussehende Versionen der Siemens- und Klangfilm-Geräte her, die im elektronischen Design und in der Schaltung größtenteils identisch waren.

Es gibt einige WSW-Versionen des V72 sowie der Movie-EQs. In den späten 60er und frühen 70er Jahren baute WSW eine komplette Reihe von Audiogeräten, die hauptsächlich für den österreichischen Rundfunkmarkt bestimmt waren. WSW ist also eine noch bessere Version von Siemens!!